ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম: কবির নিয়তি

ওসিপ ম্যন্ডেলস্টামের জন্ম ওয়ারসঅ শহরে ১৮৯১ সালে, মৃত্যু স্তালিনের গুলাগ-এ বন্দি হিসেবে ১৯৩৮ সালে। আখমাতোভা, পাস্তেরনাক, সিয়েতেভা-র মতো বহু সমকালীন কবি তাঁকে সমকালের শ্রেষ্ঠ কবির স্বীকৃতি দিলেও সোভিয়েত আমলে তাঁর লেখা তেমনভাবে প্রকাশিত হয়নি। স্তালিনিয় সমবায়ীকরণের নীতির প্রত্যক্ষ ফল হিসেবে সোভিয়েত দেশের গ্রামাঞ্চলে, বিশেষ করে ইউক্রেনে যখন কৃষকরা না খেতে পেয়ে গণহারে মৃত্যুবরণ করছে, তখন ম্যান্ডেলস্টাম স্তালিন-বিরোধী কবিতা লিখে পরিচিতদের মধ্যে পাঠ করেছিলেন। সেইজন্য তাঁকে এরপর থেকে নির্বাসনে অথবা গুলাগে বন্দি হিসেবে কাটাতে হয়েছিল। তাঁর সঙ্গী সহধর্মিণী নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টামের লেখা ও তাঁর নিজের কিছু কবিতার অনুবাদের মধ্য দিয়ে এই কবির সঙ্গে একটা প্রাথমিক পরিচয় তৈরির উপযোগ এখানে করা হল।

আত্মসত্তা

নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টাম^১

(বাংলা তর্জমা ও টীকা: বিপ্লব নায়ক)

এখন আমার সামনে এক নতুন কাজ, আর কীভাবে তা নিয়ে এগোবো আমি নিশ্চিত নই। আগে ব্যাপারটা ছিল কত-না সহজ-সরল: আমার কাজ ছিল ম^২-এর কবিতাগুলো সংরক্ষণ করা আর আমাদের জীবনে কী ঘটেছিল তার গল্প বলা। ঘটনাগুলো ছিল আমাদের নিয়ন্ত্রণের বাইরে। অন্য যে কোনো বন্দীর স্ত্রীর মতো, অন্য যে কোনো স্তোপিয়াতনিৎসা ^৩-র মতো বা কোনো নির্বাসনদণ্ডে দণ্ডিতের মতো, আমি কেবল আমার সমসময় নিয়ে ভেবে যেতাম, এই প্রশ্নটাই আমার মাথায় তোলপাড় করত: কীভাবে এসব ঘটতে পারে? কীভাবে এমন দশা আমাদের হল? এসব নিয়ে ভাবতে ভাবতে আমি নিজের কথা ভুলে যেতাম, ব্যক্তিগতভাবে আমার উপর কী ঘটে চলেছে ভুলে যেতাম, এমনকি এটাও খেয়াল থাকত না যে আমি অন্য কারো জীবন নিয়ে লিখছি না, আমার নিজের জীবন নিয়েই লিখছি। অবশ্য আমার ক্ষেত্রে যা ঘটেছে তা কোনো ব্যতিক্রমী ঘটনা নয়। আমার মতো অগুন্তি নারী গোটা দেশে ঘুরে বেড়াচ্ছিল--- ত্রস্ত বোবা কিছু জীব, কারো সন্তান আছে কারো নেই, ভীরুভাবে যতটা সম্ভব তাদের করণীয় করে চলার চেষ্টায় রত, তারইসঙ্গে অনবরত ‘নিজেদের যোগ্যতামান-এ উন্নতি’ ঘটিয়ে চলায় ব্যস্ত। এই যোগ্যতামান উন্নত করার একমাত্র পথ ছিল ‘পাঠচক্র’-এ যোগ দিয়ে বছরের পর বছর ধরে স্তালিন লিখিত ‘চতুর্থ অধ্যায়’^৪ গলাধঃকরণ করার চেষ্টা চালিয়ে যাওয়া, সেই গল্প সমেত যে কীভাবে বানররা  ডান থেকে বাম-কে আলাদা করতে শেখার মধ্য দিয়ে হোমো সেপিয়েন্স-এ পরিণত হয়েছিল (যে বিকাশ অবশ্য কিছু মাত্রায় ভিটামিন ও প্রোটিন-সমৃদ্ধ খাবার পাওয়ার সহায়তায় হয়েছিল, আমাদের বেলা অবশ্য তা বলা বাড়তি হবে)। যাই হোক না কেন, আমাদের অন্তত হাতে কাজ ছিল, আর মরীয়া হয়ে সেই কাজটুকুকেই আমরা আঁকড়ে থাকতাম, তা হাতছাড়া হলে আর কিছুই যে থাকবে না…। মধ্য এশিয়ার বিশ্ববিদ্যালয়ে^৫ আমার এক সহকর্মী, যাঁর অবস্থা বেশ ভালো বলেই আমার মনে হতো--- নিজে একা থাকার মতো একটা বাসস্থান তাঁর ছিল, একদিন রাতে যখন পাঠচক্র সেরে আমরা হেঁটে ঘরে ফিরছি, আমাকে একান্তে বললেন যে প্রতি বছর শরৎকালে তাঁর মধ্যে ‘পার্টি-ইতিহাস: সংক্ষিপ্ত পাঠ’ এবং ‘প্রকৃতির দ্বন্দ্ব’^৬ আবারো করে পড়ার অদম্য তাগিদ জেগে ওঠে কারণ এই পাঠ তাঁকে সামনের নতুন বছরের বিদ্যাচর্চা-সংক্রান্ত কর্তব্য নিষ্পন্ন করার শক্তি যোগায়। তাঁর বয়স পঞ্চাশ হয়ে গিয়েছিল এবং তিনি আতঙ্কে ভুগছিলেন যে তাঁকে ‘অবসর’ দিয়ে দেওয়া হতে পারে। তখন ক্রুশ্চেভ-পূর্ববর্তী যুগ, যখন অবসরকালীন ভাতা-র অস্তিত্ব ছিল কেবল কাগজে-কলমে সীমাবদ্ধ, সুতরাং তাঁর এহেন ‘গভীর তাগিদ’-এর কারণ খুব দুর্বোধ্য নয়। আমারও সামনে সেই একই ভবিতব্য পড়ে ছিল: অবসরের বয়স এগিয়ে এলে তখনও যদি চাকরিকালের শেষ অবধি কাজ করে যাওয়ার মতো সৌভাগ্য অটুট থাকে, তাহলে ‘অদম্য তাগিদে’ দর্শনপাঠে নিরত থাকা যাতে আমাদের শাসকদের প্রজ্ঞা হজম করার নিরন্তর চেষ্টা আমার মধ্য দিয়ে ফুটে ওঠে। সেই মহিলা এবং আমার মধ্যে পার্থক্য শুধু একটাই: যাই হোক না কেন আমার মৃত্যুর সময় আমার হাতে একটি বার্তাসমেত মুখবন্ধ বোতল থাকবে ঢেউয়ে ভাসিয়ে যাওয়ার জন্য, আর ওই মহিলার সব কটা বোতলই ফাঁকা, যেগুলোও আবার সে কোনো দুর্দিনে দু-পয়সা কামানোর আশায় জমিয়ে রাখছে।^৭ কিছুদিনের মধ্যে কী ঘটতে চলেছে তার কোনো পূর্বাভাস তখন ছিল না^৮, ফলে আমাদের আশায় বুক বাঁধার মতোও কিছু ছিল না। তখন যেন আমরা এমন এক শাসনের কেবলমাত্র সূচনাপর্বে অবস্থান করছি, যে শাসন ঐতিহাসিকভাবে হাজার বছর চলার কথা, যে সময়কাল আমাদের নিজেদের জীবনকালের তুলনায় অনন্তগুণ বড়।

তবু তো আমার মতো লোকেদের ভাগ্যবান বলতে হবে কারণ তাদের জেলখানায় পোরা হয়নি। ‘স্বাধীনতা’-র মধ্যে বাস করার অভিজ্ঞতা পূর্ণ হতে হতে আমি তখন সর্বদাই কাঁটাতারের প্ছনে থাকা মানুষগুলোর কথা ভাবতাম। এই জন্যই আমি নিজেকে নিয়ে ভাবতে পারতাম না, কেবল অন্যদের কথাই মাথায় ঘুরত--- সেই অন্যদের কথা যারা চলে গেছে, কোনোদিনও আর ফিরবে না, যারা হয়ত মনে মনে এখনও ফিরে আসার আশাকে বাঁচিয়ে রাখে, কিন্তু সেই দিন দেখা অবধি যারা বেঁচে থাকবে না। প্রতিবার যখন নতুন সব গ্রেফতারের কানাঘুষো কানে এসে পৌঁছাত, নিজেরই তাজা ক্ষতে আবার যেন কেউ নুন ঘষে দিত। ওইরকম সাধারণ দুর্দশা ও বিপর্যয়ের আবহাওয়ার মধ্যে ‘আমি’ শব্দটাই মানে হারিয়ে বসেছিল, শব্দটি যেন লজ্জার, শব্দটি যেন অবাঞ্ছিত হয়ে উঠেছিল। সবাই যখন একই ভাগ্যের ভাগীদার, কে আর তখন নিজের দুর্ভাগ্য নিয়ে নালিশ করার সাহস পায়? মনে পড়ছে কীভাবে একবার--- তখন ইতিমধ্যেই ‘নতুন যুগ’^৯ শুরু হয়ে গেছে--- আমি যখন নিষিদ্ধ-করা রেডিও-স্টেশনগুলোর একটা শুনছিলাম^১০, সেখানে কাকতালীয়ভাবে এমন একজনের লেখা বইয়ের অংশ পাঠ করা হচ্ছিল যে একটি বন্দিশিবিরে বন্দি থাকার পর, যতদূর মনে পড়ছে, পোল-দের সঙ্গে^১১ ছাড়া পেয়েছিল। পঠিত অংশটিতে অন্তত সেই ব্যক্তির মূল বলার কথা ছিল: তাদের স্পর্ধা হয় কী করে যে সকলের মধ্যে থেকে তার মতো একজন মানুষকে নিজ ভিটে-ঘর থেকে ছিঁড়ে নিয়ে, সাজানো সংসার ও মায়ের সান্নিধ্য থেকে উচ্ছিন্ন করে এমন এক বীভৎস বন্দিশালায় নিক্ষেপ করার, পূতিগন্ধময় এক পাটাতনে রাতের পর রাত শুতে বাধ্য করার...! শুনতে শুনতে মেজাজ হারিয়ে আমি ওই বিরক্তিকর ঘ্যানঘ্যানানি থামাতে রেডিও বন্ধ করে দিয়েছিলাম: লোকটা নিজেকে ভাবে কী! বাধ্যতামূলক শ্রম খাটতে সে যেতে চায় না, তাই তো? এ কথা অতি সত্য যে বিশ শতকের বন্দিশিবিরগুলোকে ‘বাধ্যতামূলক শ্রম’-এর নামে চালানো অত্যধিক মোলায়েম হয়ে যাবে, আর বিশ্বের কেউই বন্দিশিবির বা গ্যাস-চেম্বারে স্বেচ্ছায় ঢুকতে চাইবে না। কিন্তু এই লোকটা তো কেবল নিজের সম্পর্কেই বলে চলেছে…। ‘পশ্চিমী’ দেশগুলো দেখেছিলাম তাকে নিয়ে হইচই শুরু করে দিয়েছিল। 

এমনকি একবার আখমাতোভা^১২-র সঙ্গেও তার ‘আমি’ শব্দের ব্যবহার নিয়ে আমার ঝগড়া লেগে গিয়েছিল। আখমাতোভা তার কবিতার প্রথম-লাইন-সূচক-তালিকা থেকে একটা নির্দিষ্ট কবিতা খুঁজে দিতে বলেছিল, সেইসূত্রে কোনোকিছু না ভেবেই সে মন্তব্য করেছিল যে তার বেশিরভাগ কবিতাই ‘আমি’ শব্দটা দিয়ে শুরু। তার এই মন্তব্যে খেপে গিয়ে আমি বলতে শুরু করেছিলাম যে এই নিজেকে নিয়ে ভাবনা হল তার সবচেয়ে বড় দোষ। তার স্পর্শকাতরতা সত্ত্বেও আখমাতোভা নিজের স্বপক্ষে কিছু বলার তখন চেষ্টা করেনি--- ‘আমি’ শব্দটাকে আমি যে এত দৃঢ়ভাবে লজ্জাকর ও অবাঞ্ছিত বলে মনে করি, তা তাকে হতচকিত করে দিয়েছিল। সে নিজেও হয়ত কখনও নিজের বিরুদ্ধে এহেন বিতৃষ্ণার মধ্যে দিয়ে গিয়েছিল। যাই হোক না কেন, কিছুক্ষণের মধ্যেই আমি নিজের ক্ষোভ-উদ্গীরণ স্তিমিত করে সামলে উঠেছিলাম; প্রথমত, অন্য কোনো কবির চেয়ে বেশি ‘আমি’ দিয়ে শুরু কবিতা আখমাতোভার নেই, আর, লিরিকাল কাব্যের থেকে ব্যক্তিগত আর কী-ই বা হতে পারে! তাছাড়া কী পৌনঃপুনিকতায় ‘আমি’ শব্দটি হাজির হচ্ছে কেবল তা দিয়ে নয়, কোনো ব্যক্তির রচনার সাধারণ মর্ম দিয়েই বিচার হবে স্রষ্টা কতটা ‘আত্মঅহং’-এর ক্ষতিকর প্রভাবে প্রভাবিত। আর আজ যখন আমাদের এই যুগ হয়ে উঠেছে কত না বিপুল হারে গণহত্যা ও মৃত্যুশিবিরের ব্যাপকতার যুগ, তখন নিজের স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্ব ও প্রকৃত স্বনির্ণয়-বোধ ধরে রাখতে পারা কি রীতিমতো কৃতিত্বেরই বিষয় নয়? এই বিপর্যস্ত সময় তো কেবল ‘আপনি বাঁচলে বাপের নাম’ গোছের বদ্ধ ব্যক্তিত্ববাদের চাষ করে, ব্যক্তির আপন মূল্যের প্রকৃত বোধ তো এখানে সহজলভ্য নয়!

আত্মসত্তা সম্পর্কে প্রকৃত বোধের এই হানি নিয়ে আমাদের যুগের গর্বিত হওয়ার কিছু নেই, তা তার একটি অসুস্থতার লক্ষণ। নিজেকে এবং আমার চারদিকের মানুষজনকে লক্ষ্য করার মধ্য দিয়ে এই রোগের চিহ্নগুলোকে আমি চিনতে শিখেছি। আত্মপরিচয় হারিয়ে বসা মানুষ দুই ধরনের হয়। একটা ধরন হল যারা আমার মতো নির্লিপ্তি-নিষ্ক্রিয়তায় নিমজ্জিত হয়ে কেবল ‘কালের বোঝাকে ঘাড় থেকে ঝেড়ে ফেলতে’ চায়। নিজ গহন অভ্যন্তরে তারা প্রায়শই এমন এক ভবিষ্যৎ অবধি টিকে থাকার মরীয়া আশা পোষণ করে যখন তারা আবার তাদের হারানো আত্মসত্তা ফিরে পাবে--- যা তখনই একমাত্র সম্ভব যখন প্রকৃত মূল্যবোধগুলো আবার নিজেদের ফিরে পায়। এ ধরনের মানুষদের গোটা জীবনটাই তাই প্রতিশ্রুত ভূমির প্রথম রেখা ফুটে ওঠার আশায় দিগন্তে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে বসে থাকা। এতাবৎ অবধি যদিও আমাদের গ্রহে তেমন কোনো প্রতিশ্রুত ভূমির অস্তিত্ব ছিল না, থাকবেও না কোনোদিন, তবু তাদের দৃষ্টি এর থেকে সরবার নয়। নিজের কান নিজেই মুলে এই ‘অপেক্ষা করার রোগ’ থেকে নিজেকে মুক্ত করার চেষ্টায় আমি কখনো কখনো অতিবাহিত যুগের অবসরপ্রাপ্ত ভৃত্যদের সঙ্গে নিজের তুলনা করতাম। তারাও নিজেদের গুপ্ত আস্তানায় (আমাদের মাপে বেশ আরামপ্রদ বলতে হবে) বসে বসে বিশের দশক বা--- অধিকাংশ ক্ষেত্রে--- তিরিশ ও চল্লিশের দশক ফিরে আসার কামনা করে চলেছে যাতে তারা আবার ‘শৃঙ্খলা ফিরিয়ে এনে’ গত পনেরো বছর ধরে ‘অতিরিক্ত বেশি কথা বলতে’ শেখা মানুষগুলোকে আবার ঘাড় ধরে যথাস্থানে ফিরিয়ে দিতে পারে।^১৩ এই গুণধরদের স্বপ্ন সত্য হওয়ার সম্ভাবনা অবশ্যই আমার স্বপ্ন সত্য হওয়ার সম্ভাবনার চেয়ে অনেক বেশি; তাদের বিবেচনায় ব্যক্তিমানুষের স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্বের ধারণা সবসময়েই অর্থহীন ছিল, আর তাদের অভিপ্রেত শৃঙ্খলা ফিরিয়ে আনতে পারলে, একবার তাদের গুপ্তচরদের কাছ থেকে আমার অস্তিত্ব সম্পর্কে জানতে পারলেই অবিলম্বে সে অস্তিত্বে ইতি টেনে দেবে। যদিও, কে জানে, আমি হয়ত টিকে যেতেও পারি--- কারণ তারা হয়ত সাম্প্রতিক ইতিহাস নিয়েই বেশি উৎসাহী, আর আমি যেহেতু এখন আর কোনো কাজ করি না, কোথাও আমি পরিপাটী সজ্জা ভেঙে থ্যাঁতলানো বুড়ো আঙুলের মতো বিসদৃশ ভাবে বেরিয়ে থাকি না।

আত্মপরিচয়হীনতার দ্বিতীয় ধরন এর থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। এই রোগ তাদেরই ঘাড়ে চেপে বসে যাদের বিবেচনায় ‘আত্মসত্তা’ হল নিছকই এমন এক আপতিক ও ক্ষণস্থায়ী পড়ে-পাওয়া-চোদ্দ-আনা যার প্রতিটি বিন্দু নিঙড়ে যতটা পারা যায় আমোদ উশুল করে নিতে হবে: সময় থাকতে তো জীবনকে উপভোগ করে নিতে হবে! তেমন সব মানুষদের কাছে ‘আত্মসত্তা’ হল এক মজার খেলনা, তা যেন জীবিত বস্তু সম্পর্কে এক উপাদেয় সচেতনতা, অন্ধ বিবর্তনের কৌতুকাভাসে রক্তমাংসে সেঁধিয়ে দেওয়া এক আমোদ-লালসা। তাই তাদের জীবনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল নিজেকে বাঁচানো: যে যা খুশি অবলম্বন করে কেবল নিজের স্বার্থ রক্ষা করে যায়। আপতনে সিদ্ধ এক পৃথিবীতে কারোরই কোনোকিছুর প্রতি দায়বদ্ধতা নেই, তোমার সমস্ত কাজ ও তোমার সমসময়কে নিয়ে তুমি তো খাদের পেটে নিশ্চিহ্ন হয়ে যাবে।

‘আত্মসত্তা’ হারিয়ে ফেলা তাই হয় নিজেকে মুছে ফেলার দিকে ঠেলে দেয় (যেমনটা আমার ক্ষেত্রে হয়েছে), অথবা আত্মকেন্দ্রিকতা ও নিজেকে জাহির করার চূড়ান্ত মাত্রায় পৌঁছানো আকাঁড়া ব্যক্তিসর্বস্বতাবাদের রূপ নেয়। বাহ্যিক লক্ষণগুলোয় পার্থক্য থাকতে পারে, কিন্তু রোগ সেই একই: প্রকৃত ব্যক্তিত্বের মৃত্যু। আর উভয়ক্ষেত্রে অন্তর্লীন কারণটিও হল এক: সমস্ত সামাজিক বন্ধনগুলো ছিন্ন হয়ে যাওয়া। এখন প্রশ্নটা হল যে কীভাবে তা ঘটে? আমরা আমাদের নিজেদের চোখের সামনে তা ঘটতে দেখেছি। পরিবার, বন্ধুবৃত্ত, শ্রেণি, স্বয়ং সমাজ--- এহেন সকল মধ্যবর্তী সমাজ-সংযোগ আচম্বিতে অদৃশ্য হয়ে গিয়ে প্রত্যেকে বিচ্ছিন্ন একা আর তার মুখোমুখি দাঁড়িয়ে জীবন-মৃত্যু-র সমস্ত ক্ষমতাকে মুঠোয় ধরা রহস্যময় বলের অধিকারী মহান ‘রাষ্ট্র’। লোকমুখের কথায় এর সারসংক্ষেপ একটি শব্দ দিয়েই হয়ে যায়: ‘লুবিয়াঙ্কা’^১৪। এই দেশে আমরা যা প্রত্যক্ষ করেছি, তা যদি গোটা ইউরোপ জুড়ে ঘটমান এক প্রক্রিয়ার অংশ হয় মাত্র, তাহলে একথা বলতে হবে যে এমন তীব্র ও অবিমিশ্র রূপে আমাদের যুগের এই সাধারণ রোগটির প্রকোপ আমরা প্রদর্শন করেছি যে রোগটির কোনো নিরাময় বা প্রতিবিধান খুঁজতে হলে আমাদের অভিজ্ঞতাটিকে বিশেষ গুরুত্ব দিয়ে বিচার করতেই হবে। যে যুগে প্রধান বুলি হল ‘প্রত্যেক মানুষ কেবল নিজের তরে’, সেখানে ব্যক্তিসত্তার মৃত্যু অনিবার্য। ব্যক্তিসত্তা বাইরের বড় পৃথিবীটার উপর নির্ভরশীল, নিজের পড়শিদের উপর নির্ভরশীল। অপরের সাপেক্ষেই তা নিজেকে সংজ্ঞাত করে এবং অপর সকলের স্বাতন্ত্র্য উপলব্ধি করার মধ্য দিয়েই নিজের স্বাতন্ত্র্য সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠে। একজন ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্যবাদী তার চারপাশের অন্যদের থেকে নিজেকে আলাদা বলে চিহ্নিত করে সমাজে একটি বিশেষ স্থান অধিকারের জন্য লড়াই করেন, অথবা নেহাতই বিশেষ ভাগ বা রেশন--- তাঁর জীবনের প্রহর বা দিনগুলোও যার অন্তর্গত হতে পারে--- তার অধিকারের জন্য লড়াই করেন। ধরা হতো যে প্রতিটি ক্ষেত্রেই তোমার রেশন তোমার প্রদান করা পরিষেবার উপরই কড়াকড়িভাবে নির্ভর করবে, আর আমাদের ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্যবাদীদের নিজেদের প্রদেয় বস্তুর মূল্য ফুলিয়ে-ফাঁপিয়ে দেখাতে কতই না চমকদার পন্থা অবলম্বন করতে হতো! যতই না খারাপ তাদের কাজের ফল হোক না কেন, তারা সর্বদা আগে থেকে অজুহাতের কাঁদুনি গেয়ে প্রশ্রয়ভিক্ষা করে রাখত, বিদ্যমান ব্যবস্থার জন্য সব দায় অস্বীকার করে রাখত আর পরিস্থিতির শিকার হওয়ার ‘অসহায়তা’ তুলে ধরত। প্রকৃত প্রস্তাবে অবশ্য এত অজুহাত-কাঁদুনি গেয়ে প্রশ্রয়ভিক্ষার দরকার ছিল না, পাপ নামক ধারণাটিকেই যে ‘ভাববাদী’ চিন্তাভ্রম হিসেবে বাতিল ঘোষণা করা হয়েছিল! আমাদের এই ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্যবাদীরা, সংবেদনহীন মৃত আত্মস্বার্থ চরিতার্থতা ঘিরেই যাদের যত চিন্তাভাবনা, তারাই আমাদের সোভিয়েত সমাজের সবচেয়ে উপরে সবচেয়ে নজরকাড়া অংশ হিসেবে জাঁকিয়ে বসেছিল। তলাকার নিষ্ক্রিয় হতবুদ্ধি জনতা--- যার মধ্যে আমিও একজন--- এই মুষ্টিমেয় ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্যবাদীদের আড়ালে পড়ে কীভাবে পুরোপুরি অন্ধকারে মিশে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল তা বেশ বিস্ময়ের বিষয় বটে।

ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্যবাদী ও নিষ্ক্রিয়-হতবুদ্ধি--- এই উভয় প্রকার মানুষরাই নিজেদের ‘আত্মসত্তা’ খুইয়ে বসার মধ্য দিয়ে সুস্থ-স্বাভাবিক অস্তিত্বের জন্য--- যাকে আমরা ‘সংস্কৃতি’ বলে থাকি, তার জন্য--- যা প্রয়োজন সবই হারিয়ে বসেছিল। কেবলমাত্র প্রবলভাবে অনিশ্চিত ব্যক্তিগত পরিত্রাণের জন্য কে বা পরম্পরা নিয়ে মাথা ঘামাতে চায়? পরিত্যক্ত ও অকেজো হয়ে পড়ে থাকা ‘আত্মসত্তা’-র ধারণা নিয়ে ব্যতিব্যস্ত হওয়ার কারণই বা কী থাকতে পারে?... তা কেবল শ্বাসরুদ্ধ পায়ে-দলা অবস্থায় নিজ মূল্যহীন স্বীকৃতিহীন নিষিদ্ধ অবস্থান সম্পর্কে সচকিত হয়ে এখানে-ওখানে সংকোচে গড়িমসি করে বেড়ায়। সলঝেনিৎসিন-এর মতোই, আমিও কখনো কখনো অপ্রত্যাশিতভাবে লোহার শিকে বেঁধানো মাংস-কাবাব পেয়ে যাই^১৫, আর মূর্ত বাস্তব হিসেবে তা আঁকড়ে ধরি, প্রায় যেন বা তা আমার প্রাপ্য রেশন, অনার্জিত বলেই আরো মধুর। কিন্তু সাধারণভাবে ধরলে, নিজ ‘আত্মসত্তা’-র জন্য খরচ করার মতো সময় আমার ছিল না, আমার সবটুকু সময়-ই ‘তারা’ এবং ‘আমরা’-র জন্য নিবেদিত ছিল, আর অন্তর্গত এক বেদনা তীব্রতম হৃদরোগের চেয়েও তীক্ষ্ণতায় বেজে চলত। আত্মসত্তা হারিয়ে ফেললে জীবনের অর্থও উবে যায়। বালককালে ম. এই অগোছালো কিন্তু অদ্ভুত কথাগুলো লিখেছিল: ‘যদি এই জীবনের কোনো অর্থ না থাকে, তাহলে জীবন নিয়ে কথা বলারও কোনো অর্থ হয় না।’… বাকি অন্যদের থেকে খুব কিছু বেশি জীবন বা জীবনের অর্থ কোনোটাই আর আমার ছিল না। কিন্তু আমরা বেশির ভাগই অন্য কারও অস্তিত্বের দ্বারা, কোনো এক ‘তুমি’-র ভাবনায়, বেঁচে গিয়েছিলাম। কোনোঅর্থের বদলে আমার জীবনে একটা মূর্ত উদ্দেশ্য ছিল: ‘তুমি’ বলে যে পুরুষটিকে আমি ভাবতাম, তার সমস্ত চিহ্ন মুছে দিতে ‘ওদের’ আমি কখনোই দেব না, তার কবিতা আমি বাঁচিয়ে রাখব। এই কাজে আমার এক সহযোগী ছিল, সে হল আখমাতোভা। টানা আঠারো বছর--- বন্দিশিবিরে অন্তরীণ থাকার জন্যও বেশ লম্বা সময়--- নিশ্ছিদ্র অন্ধকারে আমরা কাটিয়েছি, কোনো মহল থেকে কারো সহায়তা আমরা পাইনি, আমাদের দুজনেরই প্রিয় যে নাম তা জোরে উচ্চারণ করার সাহসও আমাদের ছিল না, কেবল যখন আমরা দুজন ছাড়া আর কেউ নেই, তার লেখা একগুচ্ছ কবিতার উপর ঝুঁকে পড়ে উত্তেজনায় কাঁপছি, তখন কেবল ফিসফিসিয়ে আমরা তার নাম উচ্চারণ করতাম। অবশেষে যখন আশার প্রথম চিহ্নগুলো দেখা দিতে শুরু করল, আখমাতোভা বারবার বলত, ‘ওসিয়ার জন্য সবকিছু ঠিক আছে, নাদিয়া।’ এর মধ্য দিয়ে সে বোঝাতে চাইত যে ম.-এর লেখা আবার লোকে পড়ছে। ‘সামিজদাত’^১৬-এর গুরুত্ব উপলব্ধি করতে আমার কিছুটা সময় লেগেছিল, ম.-এর লেখা যে ছাপা হচ্ছে না তা নিয়ে আমি হতাশ হয়ে পড়ছিলাম, কিন্তু আখমাতোভা-র কাছে তারও জবাব ছিল, সে বলত: ‘গুটেনবার্গ-পূর্ববর্তী যুগে^১৭ আমরা বাস করছি’, বা, ‘ওসিয়া-র কোনো ছাপাখানা দরকার হয় না’। ধীরে ধীরে আমিও বুঝতে পারলাম কত না সত্যি ছিল তার কথাগুলো: কবিতা এমনই এক অধরা বস্তু যাকে না পারা যায় লুকিয়ে রাখতে, না পারা যায় তালাচাবি এঁটে আটকে রাখতে। হঠাৎই চারদিকে গজিয়ে ওঠা আগ্রহী নতুন পাঠককুলের কাছে পৌঁছানোর রহস্যময় অলিগলিগুলো প্রথমে কবিতাই ফাটল ধরিয়ে তৈরি করেছে, তারপর গদ্য তাকে অনুসরণ করেছে। যখন পাঠক পাওয়ার আর কোনো আশাই প্রায় অবশিষ্ট ছিল না, তখন একেবারে অপ্রত্যাশিতভাবেই এই নতুন পাঠকরা আবির্ভূত হল। তারা শিখে নিল তাদের যা দরকার তা বেছে নিতে, আর তাদের হাতে-তুলে-নেওয়া কবিতা তাদের রূপান্তর ঘটিয়ে সঠিক রাস্তায় এগিয়ে দিল।

ম.-এর লেখা বই শেষ ছাপা হয়েছে তা প্রায় চল্লিশ বছর হয়ে গেল^১৮, আর তার এযাবৎ প্রকাশিত নয়টি বইয়ের মোট মুদ্রণসংখ্যা তিরিশ হাজারের বেশি হবে না। কিন্তু যেসব লেখকদের লেখাপত্র আজ নেশাদ্রব্যের মতো বাজার ছেয়ে দিয়ে সবচেয়ে বেশি বিক্রিত হচ্ছে, বাস্তবে ম. তাদের চেয়ে অনেক বেশি জলজ্যান্ত হয়ে আছে। যে সমস্ত কবিতাকে একদা পায়ে মাড়িয়ে চিরতরে মুছে ফেলা হয়েছিল যেনবা, সেইসব কবিতাগুলোরই ফের পুনর্জন্ম নিয়ে ফিরে আসার ঘটনা দেখে আখমাতোভার বিস্ময়ের অন্ত ছিল না। সে সবসময় বলত, ‘কবিতা যে এত দীর্ঘজীবী হতে পারে তা আমরা কখনো ভাবিনি। আমাদের যৌবনে কবিতা যা বলে আমরা ভেবেছিলাম তা ভুল প্রমাণিত হয়েছে।’ কবিতা যে কী তা পুরোপুরি হয়ত আমরা তখনও বুঝিনি, কিন্তু তার কিছু ঝলক অবশ্যই আমরা তখন পেয়েছিলাম। যে দীর্ঘ বছরগুলো ধরে আমরা ম.-এর কবিতাগুলো সংরক্ষণ করে রাখার চেষ্টা করে গেছি, তখন আশা করার মতো সাহস হয়নি হয়ত, কিন্তু এই বিশ্বাস আমরা কখনো হারাইনি যে কবিতাগুলোর পুনর্জন্ম একসময় না একসময় হবেই। এই বিশ্বাসই আমাদের চলার শক্তি যুগিয়েছে। কবিতার স্থায়ী মূল্য এবং পবিত্র নৈতিক চরিত্রে আস্থাই ছিল তার মূল কথা। স্বজ্ঞাপ্রণোদিতভাবেই আমরা বোধহয় বুঝেছিলাম যে কবির ভাগ্য একমাত্র সময়ের হাতেই নির্ধারিত হতে পারে, আর তাই, আমাদের মরে গেলে চলবে না, সামগ্রিকভাবে বিশ্বের কাছে মূল্যায়নের জন্য কবির কাজকে হাজির করে যেতে হবে। এখন যখন সেই কাজ সমাধিত হয়েছে, ভবিষ্যতে কী ঘটবে তা আর আমাদের হাতে নেই। আমরা কেবল আস্থা রেখে আশা করে যেতে পারি। আমি নিজে কখনো ম. এবং আখমাতোভার কবিতায় আস্থা হারাইনি। আমাদের সেই ব্যক্তিত্বরহিত পৃথিবীতে, যেখানে যা কিছু মানবিক তারই কন্ঠরুদ্ধ করে দেওয়া হয়েছিল, একমাত্র কবি-ই নিজ ‘আত্মসত্তা’ রক্ষা করতে পেরেছিল আর তাই তার কন্ঠস্বরই এখনও কান পাতলে শোনা যায়।

আত্মসত্তা হারানোর--- বা ব্যক্তিত্ব খুইয়ে বসার--- দুটি রূপের পার্থক্য ছিল এই যে ব্যক্তিস্বাতন্ত্র্যবাদীরা ব্যক্তিত্বের মধ্যে ধারিত সমস্ত মূল্যবোধকে অস্বীকার করত, আর অন্য যারা অসাড় নিষ্ক্রিয়তায় নিমজ্জিত হয়ে নিজেদের ব্যক্তিত্বকে সর্বত অবদমিত করে রাখলেও আপনার মধ্যে অন্তঃস্থ স্বাধীনতার ছোট একটা ফুলকি বজায় রেখেছিল, তারা নিজেদের কিছু মূল্যবোধ আঁকড়ে ধরে থাকত। বেশিরভাগ মানুষের মধ্যেই সেই স্মৃতি ক্রমশ ক্ষীণ হয়ে এলেও, ক্ষীণ স্মৃতিটুকুই যথেষ্ট ছিল জীবনের কঠোর বাস্তবতার তাড়নায় সর্বস্ব খুইয়ে বসা থেকে বাঁচার জন্য।

সামিজদাত মাধ্যমে আজকাল ম.-এর কবিতা কত সংখ্যায় প্রচারিত ও পঠিত হয় তা বলা অসম্ভব, কিন্তু খুব সম্ভবত সে সংখ্যা তরুণতর প্রজন্মদের কবিতার প্রচারসংখ্যা থেকে অনেক বেশি। এই ধারণা এদিক থেকেও সমর্থিত হয় যে সাম্প্রতিক সময়ে ম.-এর যে একটিমাত্র ছোট বই ‘দান্তে বিষয়ক সংলাপ’^১৯ পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল, তার সব কপিই তৎক্ষণাত বিক্রি হয়ে গিয়ে বইয়ের দোকানগুলোয় শেষ হয়ে গিয়েছিল। নিজেদের চোখের সামনে আমরা এই নতুন পাঠকদের আবির্ভূত হতে দেখেছি, কিন্তু কীভাবে যে তা সম্ভব হল তা বোঝা একদম অসম্ভব। এটুকুই কেবল বলা যায় যে তা সমস্ত রকম প্রতিকূলতার বিরুদ্ধে দাঁড়িয়েই ঘটেছে। গোটা শিক্ষাব্যবস্থাটাই এহেন পাঠকদের আবির্ভাব আটকাতে সাজানো হয়েছিল। কিছু কবির নাম একেবারে চেপে রাখা হয়েছিল, আর বাকি কিছু কবিকে গণজ্ঞাপনমাধ্যমে ও পার্টির ডিক্রিতে নিন্দা-ভর্ৎসনা করা হতো--- তাদের স্মৃতিটুকুও মুছে দেওয়ার সংকল্প নিয়ে জারি হওয়া সেই বিপুল প্রচেষ্টা পেরিয়ে তাদের টিকে থাকাটা অসম্ভব বলে মনে হতে শুরু করেছিল। আর তখনই, হঠাৎ, সবকিছু বদলে গেল, সামিজদাত উঠে এল। কেউ জানে না কে এই সামিজদাত প্রথম শুরু করেছিল, কীভাবে তা তার কাজ করে চলে তা-ও আমাদের বোধের অগম্য, কিন্তু বাস্তবে তা অস্তিত্বমান এবং তার পাঠকদের প্রকৃত চাহিদা তা মিটিয়ে চলেছে।

এই পাঠকরা কারা তা জানতে পারলে আমি খুব খুশি হব। তাদের গুণমানের উপর আমি খুব ভরসা করতে পারি না, কারণ যুক্তিবাদ-ঘাঁটা এমন শিশুখাদ্য খাইয়ে তাদের বড় করা হয়েছে যা যুক্তিযুক্তভাবে চিন্তা করার ক্ষমতাটাকেই পঙ্গু করে দেয়--- প্রতিটি ভাবনাকে হাজারো উপায়ে বিকৃত করে তবে তাদের কাছে পৌঁছতে দেওয়া হয়েছে। এখন এমন অবস্থা দাঁড়িয়েছে যে গড়পড়তা পাঠক নতুন ভাবনার দিকে ফিরেও তাকাতে চায় না কারণ যাকিছু নতুন তাকেই সন্দেহের চোখে দেখতে অভ্যস্ত করে তোলা হয়েছে। অতি দীর্ঘ কাল কেটে গেছে যখন তার চোখে ঠুলি পরিয়ে রাখা হয়েছিল, আসল ভাবনা বলে নকল সব হাবিজাবি তার হাতে তুলে দেওয়া হয়েছিল। এখনও সে আসল-নকলে বিভেদ করতে না পেরে প্রতিক্রিয়াবশত অপর চরমবিন্দুর দিকে ঢলে পড়ছে: তার অপরিপক্ক যুক্তিবিস্তার-প্রক্রিয়ার গণ্ডীর বাইরের যে কোনো কিছুর দিকেই আকর্ষিত হচ্ছে। যা তারা বোঝে না, তারই সমাদর করে, ‘অযৌক্তিক’ বা ‘বিষয়ীগত’ বলে একটা আখ্যাও সেঁটে দেয় তার গায়ে, কিন্তু তাদের চিন্তার বর্গগুলো এমন দোমড়ানো-মোচড়ানো চেহারা ধারণ করেছে যে ওইসব আখ্যা দিয়ে তারা যে ঠিক কী বোঝাতে চাইছে তা বোঝা দুষ্কর। তারা ‘বিষয়ী’ এবং ‘বিষয়’-কে এমন দুটি স্পর্শনীয় ত্রিমাত্রিক ধারণা বলে অতিসরলীকরণ করে বসে আছে যার সঙ্গে ওই ধারণাদুটির সাধারণ অর্থের কোনো সম্পর্কই নেই: তাদের ধারণামতে ‘বিষয়’ একটা টেবিলের উপর পড়ে থাকে আর ‘বিষয়ী’ তা ফালাফালা করে কাটে, ঠিক যেমন ‘ষাট দশকের কোনো মানুষ’^২০ ব্যাঙ চিরে ফালা করত। তাছাড়াও তারা কল্পনা করে নেয় যে ‘বিষয়গত’ জগতের মধ্য দিয়ে যেতে হলেও ‘বিষয়ী’-কে কোনো না কোনোভাবে নিজের বাইরে বেরিয়ে এসে তবেই সেই জগতকে বুঝতে হয়। ‘বিষয়ী’ হল ক্ষুদ্র, ‘বিষয়’ বৃহৎ--- আর তা থেকেই বুঝি বা উভয়ের অন্য সমস্ত বৈশিষ্ট্য উৎসারিত হয়!... বস্তুকে দেখার এহেন অতিসরলীকৃত দৃষ্টিভঙ্গি সেই শিক্ষাব্যবস্থার ফসল যা দৃষ্টবাদী জগাখিচুড়ি সেবন করিয়ে আমাদের বয়স্কতর প্রজন্মের মাথা খেয়েছে। সেই প্রজন্ম আবার তার পরবর্তী প্রজন্মকেও তা চামচে করে গিলিয়েছে। আর তার বিপর্যয়কর ফলই এখনও আমরা তরুণতর প্রজন্মের মধ্যে দেখতে পাচ্ছি: যে শিশুখাদ্য তাদের খাওয়ানো হয়েছিল তা তাদের রক্তে মিশে গিয়ে বিষক্রিয়া করে যাচ্ছে। বাস্তবতা সম্পর্কে এমনই এক আদিম ভয় তাদের শাসন করে চলেছে, সেই শাসনে তারা এমনই পরাভূত, যে, বাস্তবতার মধ্যে কোনো অর্থ বা যুক্তিগত যোগাযোগ অনুসন্ধানের ক্ষমতা তাদের নেই। সবচেয়ে বড় কথা, যুক্তিসঙ্গত চিন্তা কোন্ সিদ্ধান্তে উপনীত করে দেবে তা নিয়ে তারা ভয়ার্ত, আর তাই তা এড়িয়ে চলতেই অভ্যস্ত। জনগণের বিপুল সিংহভাগ কেবল বাস্তবতার উপরিতল দিয়ে পিছলে সরে যেতে পারলেই খুশি, বাস্তবতার ভিতরে প্রবেশ করে বোঝাবুঝি করার যে কোনো চেষ্টা তারা সযত্নে এড়িয়ে চলে।

মানবপ্রজাতির ইতিহাসে সবচেয়ে বুদ্ধিদীপ্ত মানুষদের একজন একদা বলেছিলেন যে চিন্তা যখন শুকিয়ে যায়, শব্দরা তার জায়গা দখল করে বসে। শব্দ খুব সহজেই অর্থপূর্ণ চিহ্ন থেকে নেহাতই এক সংকেতে রূপান্তরিত হতে পারে, আর এক গুচ্ছ শব্দ তখন এমন এক সারশূন্য  সূত্রে পরিণত হয় যার মধ্যে জাদুমন্ত্রে ধারিত সারটুকুও আর থাকে না। আমরা তখন ধরাবাঁধা বাক্যবন্ধ বিনিময় করতে থাকি, এটুকুও খেয়াল করি না যে কোনো প্রাণবন্ত অর্থই আর তাদের মধ্যে অবশিষ্ট নেই। অর্থ যে কী তা-ও তখন আমাদের মতো কাঁপুনি-ধরা অভাগা জীবেদের বোধের অগোচর; যে জগতে যুক্তির আর কোনো ঠাঁই মেলে না সেখান থেকে অর্থ তখন উবে গেছে। তা তখনই আবার ফিরে আসতে পারে যদি মানুষরা আবার নিজ বোধ ফিরে পায় এবং তাদের ফের মনে পড়ে যায় যে সবকিছুর জন্য, বিশেষ করে নিজের আপন সত্তার জন্য মানুষকেই জবাবদিহি করতে হবে।

কিন্তু এসব সত্ত্বেও, পাঠকদের গুণমান যা-ই হোক না কেন, পাঠকরাই চূড়ান্ত বিচারক। এই পাঠকদের জন্যই আমি ম.-এর কবিতা এতদিন আগলে রেখেছিলাম আর তাদের হাতেই আজ আমি তা তুলে দিয়েছি। আর এখন, এই যে দীর্ঘ পর্বের মধ্য দিয়ে আমরা জীবনযাপন করে চলেছি, সেখানে এক অদ্ভুত প্রক্রিয়া ঘটতে শুরু করেছে: কবিতার একটা বই হাতে নিয়ে অর্ধমনস্কভাবে পাতা ওলটাতে ওলটাতে তার নিজের অগোচরেই পাঠক ধীরে ধীরে ভিজে উঠছে, ক্রমশ তা তার ভিতরের অসাড় হয়ে থাকা সুপ্ত সত্তাগুলোকে নাড়িয়ে দিচ্ছে, জাগিয়ে দিচ্ছে, আবার প্রাণবন্ত করে তুলছে, কবিতার ছোঁয়া পুনরুজ্জীবন ঘটিয়ে চলেছে। এই বিক্ষেপণ, পরস্পরের মধ্যে প্রবেশ করে ছড়িয়ে যাওয়ার এই প্রক্রিয়া কিছু মানুষকে অন্তত নিজ বোধে ফিরিয়ে আনছে এবং অভিশপ্ত জাড্যের কবল ভেঙে বেরোতে শক্তি যোগাচ্ছে। অন্যান্য দেশে কেমন তা আমি জানি না, কিন্তু আমার এই দেশে কবিতা নিরাময়, সুশ্রুষা ও জীবন ফিরিয়ে দেওয়ার কাজ করছে; কবিতার ভিতরের শক্তিসুধা পান করার সক্ষমতা এদেশের মানুষ এখনও হারায়নি। এখানে কবিতার জন্য মানুষকে হত্যাও করা হয়--- সম্মান জানানোর এর থেকে বড় চিহ্ন আর কী হতে পারে!--- কারণ এখনও মানুষ কবিতা দিয়ে বেঁচে থাকতে পারে। যদি আমার এই চিন্তা সঠিক হয়, যে কবিতাগুলোকে আমি এতদিন আগলে বাঁচিয়ে রেখেছি সেগুলো যদি মানুষের কিছু কাজে লাগে, তাহলে বুঝব যে আমি আমার জীবনটাকে অপচয় করিনি; সেই মানুষটি যে ছিল আমার অপর সত্তা আর সেই সব মানুষ যাদের মানবিক প্রবৃত্তি কবিতার ছোঁয়ায় জাগ্রত হয়, তাদের প্রতি আমার যে কর্তব্য ছিল তা আমি করতে পেরেছি। যদি তা-ই হয়, তবে আমার জন্য হয়তো পূর্বনির্ধারিত হয়ে থাকা কর্তব্যটিকে বুঝে নিতে আমার ভুল হয়নি।

এই যে আমি ভাবতে শুরু করেছি আমার জন্য কর্তব্য নির্ধারিত ছিল কিনা, ভাবতে শুরু করেছি কতটা ভালোভাবে আমি সে কর্তব্য নিষ্পন্ন করতে পারলাম, এই ভাবনাগুলোই নিশ্চিতভাবে জানান দিচ্ছে যে আমি আমার ‘আত্মসত্তা’ ফিরে পেতে শুরু করেছি। এর আগে আমার প্রথম বইটা^২১ লেখার সময় আমি নিজেকে সেখান থেকে বাদ দিয়ে রেখেছিলাম। তা কোনো সচেতন উদ্দেশ্য ছাড়াই নেহাত স্বতঃস্ফূর্ত ভাবে ঘটেছিল: তখনও আসলে আমার কোনো অস্তিত্ব ছিল না। তখনই আমার জীবন ফিরে এল যখন আমার প্রধান কর্তব্যটি নিষ্পন্ন হয়েছে। স্পষ্টতই, আমার ‘আত্মসত্তা’, দুমড়ে-মুচড়ে গেলেও, টিকে ছিল এবং নিজের মতো নিশ্বাস ফেলার ছোটো একটা পরিসর পেলেই নিজেকে ফিরে পাওয়ার মতো অবস্থায় ছিল--- বিশেষ করে বুড়ো বয়সে যখন অতীত বছরগুলোর যন্ত্রণা মিলিয়ে না গেলেও এক প্রকার মনের শান্তি অর্জিত হয়, তখন তা আরো সক্রিয় হয়ে ওঠে। আরো পরবর্তী কোনো পর্যায়ে হয়তো যন্ত্রণা সব মুছে গিয়ে বার্ধক্যপীড়িত আত্মতুষ্টি সব ছেয়ে দেয়--- কিন্তু আমি এখনও সেই পর্যায়ে পৌঁছইনি। ওই পর্যায়ে চলে গেলে আর লেখা যাবে না--- শব্দ ও চিন্তা উভয়ই যন্ত্রণার দ্বারা জারিত হয়, যন্ত্রণাই বাস্তবতার বোধ তীক্ষ্ণ করে তোলে, জগতের প্রকৃত যুক্তিকাঠামোকে উন্মোচিত করে। যে সৃজনশীল উপাদান জীবনকে গড়ে তোলে ও লালন করে এবং ঠিক তার বিপরীত মৃত্যু ও ধ্বংসের যে বলগুলো কোনো না কোনো কারণে প্রথম দৃষ্টিতে অতি যুক্তিসঙ্গত, লোভনীয়, হয়তো বা অপ্রতিরোধ্য বলে মনে হয়--- এই দুইয়ের মধ্যে পৃথকীকরণ যন্ত্রণার মধ্য দিয়ে যাওয়া ছাড়া করা যায় না। এখন আমি আমার যন্ত্রণা তীক্ষ্ণভাবে অনুভব করছি এবং এখন আমি কেবল আমার নিজের বিষয়েই লিখব, যদিও কার্যত আরো অনেক কিছুই সেখানে চলে আসবে। আসলে আমার নিজেকে নিয়ে যতটা না, তার থেকে অনেক বেশি আমার জীবন যাপন করার পথে জমে ওঠা টুকরো টুকরো অভিজ্ঞতার সঞ্চয় নিয়ে আমি বেশি ভাবিত। এখন এই গোটা সঞ্চয় নেড়েচেড়ে দেখতে দেখতে মনে হচ্ছে যে এর মধ্য দিয়ে বেশ কিছু বিষয় সম্পর্কে আরো ভালো বোঝাবুঝিতে হয়তো আমি পৌঁছতে পারব। এই জীবন যদি আমাদের জন্য প্রদত্ত হয়, তাহলে নিশ্চয়ই তার কোনো অর্থ থাকবে--- যদিও আদপে এই ভাবনাটিকেই প্রবীণ-নবীন নির্বিশেষে আমার জানা সবাইকে নাকচ করে আসতে দেখেছি গোটা জীবনকাল জুড়ে। ‘বৈজ্ঞানিক’ দৃষ্টিভঙ্গির প্রলোভন-ফাঁদে পা দিয়ে তারা স্পষ্ট-নির্দিষ্ট প্রমাণ হাজির করা যায় না এমন সবকিছু থেকেই মুখ ঘুরিয়ে থেকেছে। গাণিতিক চরিত্রের যুক্তিবাদকে তারা আদর্শ হিসেবে ফলাও করত, যদিও, দুর্ভাগ্যক্রমে, সেই আদর্শের প্রতি অনুরাগও কেবল মুখের কথার আস্ফালনেই সীমাবদ্ধ ছিল। হাতুড়ে বাগাড়ম্বরকারীরা যেসব ছদ্মবৈজ্ঞানিক তত্ত্ব খাড়া করে তার দায় তো বিজ্ঞানের উপর বর্তায় না, আর যেসব বস্তু কখনোই তোমার নাগালে ধরা দেয় না তাদের অর্থ নিয়ে মাথা ঘামানোরই বা কী আছে?

নবীন বয়সে জীবনের অর্থ সম্পর্কিত প্রশ্নটিকে চাপা দিয়ে প্রধান হয়ে উঠেছিল জীবনের লক্ষ্য নির্দিষ্ট করার জন্য অনুসন্ধান। এটা এতই চালু রেওয়াজ যে এখনো এই দুইয়ের মধ্যে খুব পার্থক্য করা হয় না। আমাদের নবীনকালের সেই বছরগুলোয় বিপ্লবী তরুণ-তরুণীরাই জীবনের লক্ষ্যের প্রশ্নটিকে সজোরে তুলত এবং তাদের কাছে এর উত্তরও ছিল একটাই: গোটা মানবজাতির জন্য সুখের দিন নিয়ে আসা। আজ আমরা জানি সেই লক্ষ্যের পিছনে ছোটা কোন বিবরে এনে আমাদের উপনীত করেছে। লক্ষ্য নির্ধারণ করার বিপরীতে জীবনের অর্থ সম্পর্কিত সমস্যা নিয়ে নবীন বয়সে খুব কম লোকই মাথা ঘামায়, যেহেতু কেবলমাত্র ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার নিক্তিতেই তা অনুধাবন করা যায় এবং আপনার আপন পূর্বনির্ধারণের সঙ্গেও তা মিলেমিশে থাকে। তাই সাধারণত প্রবীণ বয়সে এসেই মানুষ এই বিষয়ে ভাবতে শুরু করে--- আর তা-ও সেইসব মানুষরাই যারা নিজের অতীত জীবনের দিকে ফিরে তাকিয়ে মৃত্যুর জন্য নিজেকে প্রস্তুত করে তোলে, বলা বাহুল্য যে বেশিরভাগ লোকই তা করে না।

খুবই উচ্চকিত কিছু গুণের অধিকারী নয় এমন মানুষের সাপেক্ষে ‘পূর্বনির্ধারণ’ শব্দটির ব্যবহার হয়তো বাহুল্য হয়ে যাবে। এভাবে বরং ভাবা ভালো যে ব্যাপারটা হল জীবনের পথ জুড়ে যে সহস্র ভুল পদক্ষেপ বা ভুল দিকে মোড় নেওয়ার সম্ভাবনা ছড়িয়ে আছে, তার মধ্য থেকে সচেতন অভিপ্রায় খাটিয়ে সঠিক পথটি বেছে নেওয়া। পিছন ফিরে তাকিয়ে এমন বোধ হতে পারে যে তোমার পেরিয়ে আসা পথটি পূর্বনির্ধারিত ছিল, কিন্তু সেই গোটা পথ জুড়েই তো এমন হাজার হাজার মোড় ও বাঁক ছিল যেখানে তুমি সম্পূর্ণ আলাদা যাত্রাপথ বেছে নিতে পারতে। আমাদের জীবন নিয়ে আমরা যা করি তা কিছুটা মাত্রায় সামাজিক শর্তাধীনতায় আবদ্ধ যেহেতু আমরা প্রত্যেকেই বিশেষ একটি ইতিহাস-মুহূর্তের বাসিন্দা, কিন্তু অনিবার্যতার শাসন তো আমাদের এই ইতিহাস-স্থানাঙ্ক-নির্দাষ্ট পরিসরের মধ্যেই আবদ্ধ--- তার বাইরে এলেই তো সবকিছু আমাদের ইচ্ছা-অভিপ্রায়-এর উপর নির্ভর করে। স্বাধীনতা তাই সীমাহীন, আর এমনকি আপনার আপন ‘আত্মসত্তা’ বা ব্যক্তিত্বও এমনকিছু নয় যা ‘পূর্বপ্রদত্ত’ বা চিরদিনের জন্য নির্দিষ্ট, বরং তা গোটা জীবনপথ জুড়ে বেশিরভাগটাই বেছে নেওয়া মোড় বা বাঁকের উপর নির্ভর করে বদলাতে বদলাতে আকার নিতে নিতে যায়।

কেবলমাত্র বিশেষ গুণের অধিকারী যারা--- সাধারণত কাব্যিক প্রবণতার চেয়ে দার্শনিক প্রবণতা যাদের বেশি--- তারাই তরুণ বয়সে জীবনের অর্থ নিয়ে ভেবে থাকে। এই বিষয়ে ম.-এর যে কথাগুলো এই অধ্যায়ে আগে উদ্ধৃত করেছি, তা তার একটি খসড়া লেখার অংশ হিসেবেই থেকে গেছে, কখনো কোনো চূড়ান্ত লেখার অঙ্গীভূত হয়নি। ম. জীবনকে গ্রহণ করেছিল তা যেরকম ঠিক সেরকমভাবেই, জীবনের বিবিধ ধন সম্পর্কে সে তীব্রভাবে সচেতন ছিল। তার কারণ আমার মনে হয় সে একদম শুরুতেই সে তার কাব্যকুশলতার গুণকে একটি পূর্বনির্ধারণ হিসেবে দেখেছিল। একদম শুরুর দিকে লেখা, তবে সবেমাত্র প্রকাশিত হওয়া তার কিছু লেখায় এর নিদর্শন পাওয়া যায়:

তার হৃদয় যেন মেঘে মোড়া

আর দেহমাংস পাথরের ভেক ধরেছে

যতক্ষণ না ঈশ্বর তার কবির নিয়তি ব্যক্ত করে।

গানের জন্য যেমন, তেমন যুদ্ধের জন্যও প্রস্তুত

সে আছে গোপন সংকেতের অপেক্ষায়

আর তার শব্দগুলোর নেহাত পরস্পর জোড়-বাঁধা

বিবাহবন্ধনের পবিত্রতায় বিন্যস্ত হয়।

এই পূর্বনির্ধারণ নিয়ে ম.-এর কোনো সন্দেহ ছিল না এবং পরবর্তী অদৃষ্টের মতো একেও সে একইরকম সহজভাবে নিয়েছিল--- বরং বলা যায়, যে শান্ত নিশ্চয়তার সঙ্গে সে কবি হিসেবে নিজের কাজ গ্রহণ ও নির্বাহ করেছিল, তা-ই তার পরবর্তী অদৃষ্টকে ডেকে এনেছিল। পেশাদার লেখককূল, শিল্প-সাহিত্যের উচ্চ পুরোহিতের আসনে অধিষ্ঠিত যারা, তারা এতে যারপরনাই খেপে গিয়েছিল। এই দেশে তো বটেই, যে কোনো দেশে যেখানে ব্যক্তিগত ও নিজস্ব বিষয় হিসেবে নির্মিত সাহিত্যকে নীতিগতভাবে নিষিদ্ধ বলে ধরা হয়ে থাকে, সেখানেই ম.-এর সঙ্গে সাহিত্যিক প্রতিষ্ঠানের বিরোধ বাঁধা অনিবার্য, আর সেমত প্রতিষ্ঠানের সঙ্গে বিরোধ সর্বদাই রাষ্ট্রের হস্তক্ষেপ ডেকে আনে। তবু তারা হয়তো ম.-কে সহ্য করে নিতে পারত যদি ম. অন্তত তাদেরই মতো নিজ গুরুত্বকে ফুলিয়ে ফাঁপিয়ে প্রদর্শনী লাগিয়ে রাখত, জাঁকজমকের চেয়ে মোহিনী শক্তি আর কীসের আছে!  কিন্তু সাহিত্য ভাঙিয়ে ওই জমকের জগতে জায়গা কেনা নিয়ে ম.-এর বিন্দুমাত্র আগ্রহ ছিল না। অন্য নানা কাজে সে অতি ব্যস্ত ছিল। বইপত্র, মানুষজন, কথোপকথন, দৈনিক ঘটনা, এমনকি কেরোসিন বা রুটির জন্য দোকানে ছোটার মতো হীন কাজ, এসব দিয়েই তার প্রতিদিনের প্রতিটা মুহূর্ত পুরো ভরে থাকত।… আমার মতো হালকা মাথার মানুষও তার অদূরদর্শিতা দেখে অবাক হয়ে যেত। আর সময়টাতো খুব অনুকূল ছিল না।

 

 

টীকা

১। নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টাম: ওসিপ মান্ডেলস্টাম-এর স্ত্রী। স্তালিন জমানায় যখন ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম-কে ‘মুছে ফেলা’-র প্রক্রিয়া শুরু হল, কবির সঙ্গে কবিপত্নী হিসেবে তিনিও নির্বাসিত জীবন কাটিয়েছেন, গুলাগ-এ বন্দি অবস্থায় কবির মৃত্যুর পরও সেই নির্বাসিত জীবন প্রলম্বিত হয়েছে। সোভিয়েত কর্তৃপক্ষের নাগাল এড়িয়ে ওসিপ ম্যান্ডেলস্টামের লেখাপত্রের পাণ্ডুলিপি তিনিই লুকিয়ে রেখে সংরক্ষিত করেছিলেন, এমনকি বহু কবিতা কেবল স্মৃতিতে হুবহু ধরে রেখেছিলেন। স্তালিন জমানা অবসানের পর সুযোগ এলে সেগুলো প্রকাশের উদ্যোগও নিয়েছেন। মূলত তাঁর জন্যই পরবর্তী প্রজন্মের কাছে ওসিপ ম্যান্ডেলস্টামের লেখা এতটা অক্ষতভাবে পৌঁছতে পেরেছে। ১৯৭২ সালে তিনি একটি স্মৃতিবিবরণ লেখেন, যা ১৯৭৪ সালে ইংরেজি অনুবাদে (অনুবাদক: ম্যাক্স হেওয়ার্ড) ‘Hope Abandoned’ নামে প্রকাশিত হয় (অ্যাথেনিয়াম পাবলিশার্স, নিউ ইয়র্ক, ১৯৭৪)। সেই বইয়ের প্রথম অধ্যায়টিই এখানে বাংলা তর্জমায় হাজির করা হল।

২। এখানে আগাগোড়া লেখিকা ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম-কে ‘ম.’ (‘M’) বলে উল্লেখ করে গেছেন।

৩। স্তোপিয়াতনিৎসা: আক্ষরিক অর্থে ‘একশো-পাঁচ-ওলা’। স্তালিনের সোভিয়েত ইউনিয়নে এর মানে ছিল সেই সমস্ত দণ্ডিত লোকজন যাদের যে কোনো বড় শহরের ১০৫ কিলোমিটারের মধ্যে বাস করা নিষিদ্ধ। ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম এই দণ্ডে দণ্ডিত ছিলেন।

৪। চতুর্থ অধ্যায়: স্তালিনের লেখা ‘সোভিয়েত ইউনিয়নের কম্যুনিস্ট পার্টির ইতিহাস: সংক্ষিপ্ত পাঠ’ (১৯৩৮) বইয়ের দ্বান্দ্বিক বস্তুবাদ বিষয়ক অধ্যায়।

৫। তাসখন্দ-এর বিশ্ববিদ্যালয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় লেখিকাকে সেখানে পড়ানোর কাজে পাঠানো হয়েছিল।

৬। ফ্রেডরিখ এঙ্গেলস-এর ‘Dialectics of Nature’।

৭। তখন সোভিয়েত ইউনিয়নে খালি বোতল ফেরত দিলে কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে যে জমা (টাকা) ফেরত পাওয়া যেত, তা অতি দরিদ্রদের জন্য উপার্জনের একটা পথ হয়ে উঠেছিল।

৮। ১৯৫৩ সালে ক্রুশ্চেভের দ্বারা স্তালিননীতির সমালোচনা এবং নিস্তালিনীকরণের ডাকের পূর্বাভাস তখনও ছিল না এটাই লেখিকা বলছেন।

৯। ‘নতুন যুগ’ বলতে লেখিকা ক্রুশ্চেভের আমল শুরু হওয়ার কথা বলছেন।

১০। বিদেশ থেকে রুশ ভাষায় সম্প্রচার করা রেডিও স্টেশন, যেমন: দি ভয়েস অফ আমেরিকা, বি বি সি, রেডিও লিবার্টি, ইত্যাদি।

১১। ১৯৩৯ সালে হিটলার-স্তালিন বোঝাপড়া অনুযায়ী নাজি জার্মানি পশ্চিমদিক থেকে এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন পুবদিক থেকে আক্রমণ করে পোল্যান্ডকে আধাআধি নিজেদের মধ্যে ভাগ করে নেয়। তখন পূর্ব পোল্যান্ডের উপর সোভিয়েত দখলদারি চলার সময় বহু পোল্যান্ডবাসী, অর্থাৎ, পোল-দের গ্রেফতার করে বন্দিশিবিরে চালান করা হয়। ১৯৪১ সালে আবার মিত্রশক্তি-জোটের অংশ হিসেবে নাজি জার্মানির বিরুদ্ধে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের লড়াইয়ে সোভিয়েত বাহিনির হয়ে যুদ্ধে লড়ার শর্তে অনেক পোল-কে বন্দিশিবির থেকে ছেড়ে দেওয়া হয় ও জেনারেল অ্যান্ডার্স-এর বাহিনিতে নিয়োগ করা হয়।

১২। আখমাতোভা: আনা আখমাতোভা (১৮৮৯-১৯৬৬), মূল নাম আনা আন্দ্রেইয়েভনা গোরেংকো, বিশ শতকের রুশ কবিতার সেন্ট পিটার্সবার্গ ধারার অন্যতম প্রধান কবি। স্তালিনীয় সন্ত্রাসে তাঁর প্রথম স্বামী কবি নিকোলাই গুমিলইয়োভ ও পরবর্তী স্বামী গবেষক নিকোলাই পুনিন প্রাণ হারান। তাঁর প্রথম দিকের কবিতায় নারী-পুরুষের সম্পর্কের টানাপোড়েন এবং নারীর স্বতন্ত্র কন্ঠস্বর অপূর্ব শিল্পরূপ পেয়েছিল। তারপর স্তালিনী সন্ত্রাস ক্রমশ গেঁড়ে বসার পর তাঁর কবিতা এই সন্ত্রাসের কালো ছায়ায় ঢাকা সোভিয়েত সমাজ এবং এই সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে প্রতিরোধ চেষ্টাকে ভাষা দিয়ে গেছে। ১৯২৫ থেকে ১৯৫২ সাল অবধি আখমাতোভাকেও কোনো লেখা প্রকাশের অনুমতি দেওয়া হয়নি, রাষ্ট্রের চোখে সন্দেহজনক ব্যক্তি হিসেবে কড়া নজরদারি ও দেশের মধ্যেই নির্বাসন দণ্ডে দণ্ডিত হয়ে থাকতে হয়। তিনি ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম ও নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টাম-এর ঘনিষ্ঠ বন্ধু ও সহযোগী ছিলেন। ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম স্তালিনের গুলাগ-এ অন্তর্হিত হয়ে যাওয়ার পরও নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টামের সঙ্গে তাঁর সখ্য-সহযোগিতায় ছেদ পড়েনি। তাঁর পুত্রকেও যখন গ্রেফতার করে গুলাগ-এ চালান করা হয়, আখমাতোভা তখন তাঁর পুত্রের মুক্তির জন্য মরীয়া হয়ে স্তালিনের উদ্দেশ্যে কিছু স্তুতিমূলক কবিতা লিখে রাষ্ট্রের সঙ্গে একটা বোঝাপড়া করতে চেয়েছিলেন, তবে তা কতটা সফল হয়েছিল সে প্রশ্ন থেকেই যায়।

১৩। ‘…অতিবাহিত যুগের অবসরপ্রাপ্ত ভৃত্যদের… যথাস্থানে ফিরিয়ে দিতে পারে।’: অতিবাহিত যুগ বলতে লেনিন-স্তালিন যুগের কথা বলা হচ্ছে, আর গত পনেরো বছর বলতে ক্রুশ্চেভের নিস্তালিনীকরণ ঘোষণার পরবর্তী ১৫ বছর। অতিবাহিত যুগের অবসরপ্রাপ্ত ভৃত্য বলতে লেনিন-স্তালিন-পন্থী কম্যুনিস্ট নেতা-প্রশাসক-দের বোঝানো হয়েছে।

১৪। লুবিয়াঙ্কা: মস্কো-স্থিত সোভিয়েত গুপ্ত-পুলিশ-এর প্রধান দপ্তর এবং রাজনৈতিক বন্দিদের জেলখানা।

১৫। এখানে সলঝেনিৎসিন-এর ‘ক্যানসার ওয়ার্ড’ বইয়ের ৩৫ নম্বর অধ্যায়ের উল্লেখ করা হয়েছে। আত্মজীবনীমূলক উপন্যাসের ওই অধ্যায়ে উপন্যাসের প্রধান চরিত্র হাসপাতাল থেকে ছাড়া পাওয়ার পর তাসখন্দ-এর রাস্তায় অপ্রত্যাশিতভাবে শিকে-বেঁধানো মাংস-কাবাব উপহার পায়।

১৬। সামিজদাত (samizdat): রুশ শব্দ, যার আক্ষরিক অর্থ হল ‘স্ব-প্রকাশনা’। শব্দটা সোভিয়েত রাষ্ট্রীয় প্রকাশনা সংস্থা বোঝাতে ব্যবহৃত ‘গোসিজদাত’ শব্দটার ব্যাঙ্গাত্মক জোড়শব্দ হিসেবে তৈরি হয়েছিল। ১৯৬০-এর দশক থেকে রাষ্ট্রীয় সর্বাত্মকতার বিরোধীরা সরকারি সেন্সরশিপের কারণে অপ্রকাশিত থাকা বিভিন্ন সাহিত্যকর্ম, প্রবন্ধ, সমালোচনাত্মক লেখা টাইপ করে হাতে হাতে বিলি-বন্টন করার ‘আন্ডারগ্রাউন্ড নেটওয়ার্ক’ চালু করে। ক্রমশ তা জনপ্রিয়তা অর্জন করে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। দীর্ঘদিন নিষিদ্ধ থাকার পর ওসিপ ম্যান্ডেলস্টামের কবিতাও এই সামিজদাত মাধ্যমে আবার পঠিত হতে শুরু করে।

১৭। গুটেনবার্গ-পূর্ববর্তী যুগ মানে ছাপাখানা চালু হওয়ার আগের যুগ।

১৮। ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম-এর বই তাঁর জীবিতাবস্থায় শেষ ছাপা হয় ১৯২৮ সালে, যখন তাঁর ইতিপূর্বে প্রকাশিত দুটি কবিতার বই ‘Stone’ এবং ‘Tristia’ একত্রিত করে ‘কবিতাগুচ্ছ’ নামে ছাপা হয়। শেষবারের মতো তাঁর কবিতা ছাপা হয় ১৯৩২ সালে, যখন তাঁর তিনটি কবিতা Literary Gazette-এ ছাপা হয়। নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টাম এখানে ১৯২৮-এর কথাই উল্লেখ করেছেন বলে মনে হয়।

১৯। ১৯৬৭ সালে মস্কায় ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম-এর ‘দান্তে বিষয়ক সংলাপ’ ৩৫,০০০ কপি ছাপা হয়েছিল, এখানে তার কথা বলা হচ্ছে।

২০। ‘ষাট দশকের কোনো মানুষ’ বলতে ১৮৬০ দশকের রুশ বিপ্লবী বুদ্ধিজীবীদের ইঙ্গিত করা হয়েছে, যাদের প্রতিনিধিস্বরূপ হিসেবে আমরা ১৮৬২ সালে প্রকাশিত ইভান তুর্গেনেভ-এর ‘পিতা ও পুত্র’ উপন্যাসের বাজারভ চরিত্রটিকে ধরতে পারি।

২১। নাদেঝদা ম্যান্ডেলস্টাম এখানে তাঁর ‘প্রথম বই’ বলতে ১৯৭০ সালে প্রকাশিত ওসিপ ম্যান্ডেলস্টামের জীবনের শেষ চার বছরের স্মৃতির বিবরণ সম্বলিত বই ‘Hope Against Hope: A Memoir’ (রুশ থেকে ইংরেজিতে অনুবাদ: ম্যাক্স হেওয়ার্ড, প্রকাশক: অ্যাথেনিয়াম পাবলিশার্স, নিউ ইয়র্ক)-এর কথা বলেছেন।

 

 

ওসিপ ম্যান্ডেলস্টামের কবিতার অনুবাদ

(বাংলা তর্জমা ও টীকা: বিপ্লব নায়ক)

১

 

খড় বোঝাই ঘোড়ায়-টানা-স্লেজে

বার্চের ছাল ও পশুচামড়ার ঢাকাঢুকি দিয়ে

স্প্যারো পাহাড় থেকে চেনা গির্জা অবধি

বিস্রস্ত মস্কোয় আমরা পাক দিচ্ছিলাম।

 

উগলিচ সরণিতে শিশুরা বাবকি খেলছিল

কোনো এক উনুন থেকে ভেসে আসছিল রুটির সুগন্ধ

রাস্তা দিয়ে তারা আমায় টুপি ছাড়াই নিয়ে যাচ্ছিল

তিনটে মোমবাতি জ্বলছিল ঘন্টালগ্ন মিনারে।

 

তিনটি মোমবাতি: দহন শুধু নয়, তিনটি চকিত সাক্ষাৎ,

ঈশ্বরের জানা ছিল, আশীর্বাদও ছিল বুঝি,

চতুর্থটির প্রয়োজন ঘটেনি— রোম তখন বহু দূরে—

প্রাচীন রোম তো কখনও তঁার ভালোবাসা পায়নি।

 

কালচে তুষারঢিপির মধ্যে স্লেজগাড়ি সেঁধিয়ে যায়

আর আগাছার মতো মানুষ অন্ধকার ফুঁড়ে বেরিয়ে আসে—

রোগাটে চাষী মরদ আর ঘেন্নাভরা চাষী মাগী

দুয়ারের চৌকাঠে তারা বীজ বাছছিল।

 

পাখিদের উড়ানচিহ্নে কালো হয়ে ওঠে সিক্ত দূরত্ব,

স্লেজের মধ্যে বেঁধে রাখা হাতগুলোয় ক্লান্তি বাসা বাঁধে।

সওয়ার রাজকুমার— বিবর্ণ অবশ হয়ে আসে তার দেহ—

আর তারপর তারা কমলা খড়গুলোয় আগুন ধরিয়ে দেয়।

 

 

 

২

 

খড়

 

(১)

ক্ষুদ্র খড়^১, বিশাল শয়নকক্ষে পড়ে থাকো

ঘুমহীন প্রতীক্ষায়, পবিত্র, সত্য ও উচ্চ,

ভারাক্রান্ত ও প্রশান্ত— এর চেয়ে আশাহীন কী বা হতে পারে—

চিরদিন তোমার উপর নেমে আসে আকাশ।

 

শিস টানা খড়, শুকনো খড়, বা, শূন্য খড়,

আকন্ঠ মৃত্যুপানে দগ্ধ করেছ।

প্রিয়, নিষ্প্রাণ, কত না কোমল খড়:

না, সালোম^২ নয়, কেবল সেই খড়।

 

ঘুমহীন প্রহরে সব বস্তু মাত্রায় বাড়ে

যেনবা গুটিকয়— কত না শান্ত—

আয়নায় ঝলকে ওঠে বালিশ, যদিও বা নিষ্প্রভ,

আর সুডোল কুজ্ঝটিকা মাঝে শয়ান রাত্রিছায়া।

 

না, রেশমী সজ্জায় সাজানো সফলকাম খড় নয়,

নেভা^৩-র কৃষ্ণপ্রবাহ পারে সেই বিরাট ঘরে,

বারো মাস গান গায় শয়তানী প্রহর,

ঝলসানো বাতাসের ভঁাজে গোঁজা থাকে ফ্যাকাসে নীল বরফ।

 

বিজয়ী ডিসেম্বরের শ্বাস জাগে

যেনবা এ ঘরে হাজির ভারাক্রান্ত নেভা।

না, সেই খড় নয়, ঘৃণার পাত্র নয়:

পবিত্র শব্দ আমি জেনেছি তোমায়: লিজিয়া^৪, নিয়তি।

 

 

(২)

আমার জানা পবিত্র শব্দগুলো এখন মানুষের ঘৃণার পাত্র:

লিজিয়া, সেরাফিতা^৫, খড়, লেনোরে^৬,

বিরাট শোওয়ার ঘরে ভারাক্রান্ত নেভা উদিত হয়

আর স্ফটিক পাথর-মেঝে থেকে ঝলকে ওঠে নীল রক্ত।

 

ডিসেম্বরে নেভাবক্ষে সাদা আলো ঝলসায়।

বারো মাস গেয়ে চলে শয়তানী প্রহরের গান।

না, রেশমী সজ্জায় সাজানো সফলকাম খড় নয়,

ধীর জট-পাকানো বিরামের আয়োজন এখন।

 

ডিসেম্বরের নিজস্ব লিজিয়া বাঁচে আমার মধ্যে

তার পাথর-শবাধার আর পোড়া ঘায়ের মাঝে প্রেম ঘুমিয়ে রয়,

আর তুমি, আমার খুদে খড়, সালোম হয়তো বা,

করুণা তোমায় হত্যা করেছে, আর তুমি ফিরতে পারবে না।

 

 

১। খড়: ইদুদি ধর্মতত্ত্ব ও অতিকথায় খড় একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রতীক। তা যেমন সরলতা ও বিনয় বোঝায়, তেমনই নিপীড়নের অধীনে কষ্টকর শ্রম ও যাপনকেও বোঝায়।

২। সালোম: সালোম একটি প্রাচীন হিব্রু শব্দ, যার অর্থ হল শান্তি বা সুসামঞ্জস্য।

৩। নেভা: সেন্ট পিটার্সবার্গ শহরের মধ্য দিয়ে বয়ে যাওয়া নদী। সেন্ট পিটার্সবার্গ শহর আসলে এই নদীর দুইপাশে ও এর মোহনার ব-দ্বীপগুলো জুড়ে গড়ে উঠেছে।

৪। লিজিয়া: প্রাচীন গ্রিক ভাষায় ‘লিজিয়া’ শব্দের অর্থ হল ‘তীক্ষ্ণস্বরা’। গ্রিক অতিকথায় লিজিয়া একজন জলপরী বা কুহকিনী।

৫। সেরাফিতা: ইহুদি ও খ্রিস্টীয় ধর্মতত্ত্বে সর্বোচ্চ শ্রেণির ফেরেশতার নাম।

৬। লেনোরে: প্রাচীন গ্রিক ভাষায় ‘লেনোরে’ শব্দের অর্থ হল আলো, মশাল, বা উজ্জ্বল।

 

৩

 

‘নেভা^১-র তীরে কোথায় না জানি হারিয়েছি

সেই বহুমূল্য কীর্তিবহুল ক্ষুদিত পাষাণ।

রাজসিক রোমান-দুহিতাদের আমি অনুকম্পা করি'—

নিরাশা-প্রান্তে দাঁড়িয়ে আমায় বলেছিলে।

 

কিন্তু জর্জিয়ার মোহময়ী, কী বা আসে যায়

আকাশ ঝঁাকিয়ে স্বর্গের ছাই ঝরিয়ে?

তোমার আঁখিপল্লবে গলে পড়ে

তুষারকণার নরম আঁশ, সৌন্দর্য্য তো বিগতপ্রায়।

 

অতঃপর তুমি তাকালে কোমল ছোট গ্রীবা বাঁকিয়ে,

রোমানরা নেই, ক্ষুদিত পাষাণও নেই,

কালো টিনোটিনা^২ আজ অনুকম্পার পাত্র

নেভাতীরে এই রমণীদের রোমে।

 

 

১। নেভা: সেন্ট পিটার্সবার্গ শহরের মধ্য দিয়ে বয়ে যাওয়া নদী। সেন্ট পিটার্সবার্গ শহর আসলে এই নদীর দুইপাশে ও এর মোহনার ব-দ্বীপগুলো জুড়ে গড়ে উঠেছে।

২। টিনোটিনা: এজিয়ান সাগরের একটি দ্বীপ টিনো, প্রাচীন গ্রিসে পাথর-খোদাই শিল্পের মহান শিল্পীদের ধাত্রী ছিল এই টিনো দ্বীপ। গিজিস, লিত্রাস, চালেপাস, ফ্লিপোটিস এবং সোচোস-এর মতো শিল্পীরা এখানে পাথর-খোদাই শিল্পকে নান্দনিক শৈলীর চূড়ায় পৌঁছে দিয়েছিলেন।

 

৪

 

শত্রুর দখলে চলে যাওয়া

জমকাল সালামিন^১ দ্বীপের জন্য

হেলেনিয়^২-রা যুদ্ধপ্রস্তুতি নিচ্ছিল।

আথেনস বন্দর থেকে তা দেখা যাচ্ছিল।

 

আর এখন দ্বীপবাসী বন্ধুরা

তাদের শ্রমে আমাদের জাহাজ ভরে তুলছে।

ইউরোপের মাটির মিঠেভাব

ইংরেজরা আগে পছন্দ করত না।

 

ওহে নব হেলেনিয় ইউরোপ,

পিরায়ুস^৩ ও অ্যাক্রোপোলিস^৪ তোমার পাহারায়।

আমাদের চাই না দ্বীপ থেকে কোনো উপঢৌকন,

জাহাজের জঙ্গল এখানে স্বাগত নয়।

 

 

 

১। সালামিন: সারোনিক উপসাগরে সবচেয়ে বড় দ্বীপের নাম সালামিন, আথেনস বন্দর থেকে তার দূরত্ব দুই কিলোমিটার। ৪৮০ খ্রিস্ট-পূর্বাব্দে এই দ্বীপের তীরে প্রাচীন যুগের সবচেয়ে বড় নৌযুদ্ধটি সংঘটিত হয়েছিল। সেই যুদ্ধে গ্রিকরা পারস্যের রাজা হেরহেস-এর আক্রমণকারী নৌবাহিনীকে পরাস্ত করে পিছু হঠতে বাধ্য করেছিল।

২। হেলেনিয়: প্রাচীন ধ্রুপদী যুগের গ্রিকদের হেলেনিয় (প্রাচীন গ্রিক শব্দ ‘হেলাস’ থেকে উৎপন্ন) বলা হয়।

৩। পিরায়ুস: আথেনস শহর এলাকার মধ্যেই অবস্থিত পিরায়ুস বন্দর গ্রিসের বৃহত্তম সমুদ্র-বন্দর। প্রাচীন গ্রিক প্রবাদে আছে যে আপোলো তাঁর দেবস্থান প্রতিষ্ঠা করার উপযুক্ত স্থান খুঁজতে খুঁজতে এখানে আসার পর জায়গাটি তাঁর এতই মনে ধরে যে এখানেই তিনি তাঁর দেবস্থান প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।

৪। অ্যাক্রোপোলিস: আথেনস শহরের উপর পাথুরে উঁচুজমিতে তৈরি করা প্রাচীন দুর্গ।

 

৫

 

শীত কাঁপুনি ধরায়। স্বচ্ছ বসন্তের হাতে

পেট্রোপোলিস^১ সেজে ওঠে তাজা-পালক-সাজে,

অথচ, জেলিমাছ-সদৃশ নেভা^২-র নীল ঢেউ

আমায় খানিক বিতৃষ্ণ করে, প্রশমিত হতে বাধ্য হই।

মহান এ নদীর উত্তর পাড়ে

গাড়ির হেডলাইট দূরে ছুটে যায়,

ফড়িংগুলো ভেসে ওঠে, ইস্পাত-পাখা পোকাগুলো কঁাপে,

আর তার উপরে তারাদের সোনালি মাথা ঝলকায়।

কিন্তু কোনো একটা তারাও হয়ত

সাগরের ভারী পান্না জলকে খুন করে বসবে না।

 

পেট্রোপোলিস-ছায়ায় আমরা চিরঘুমে যাব।

প্রসেরপিনা^৩ নিজ ক্ষমতাবলে আমাদের শাসন করে,

প্রতিটি নিঃশ্বাসে সেঁধায় মুমূর্ষু বাতাস,

প্রতি পলে মৃত্যু আরো কাছ ঘেঁষে আসে।

সাগরের দেবী ওহে শক্তিমতী আথেনা^৪,

দয়া করে খুলে ফেল তোমার প্রকাণ্ড পাথরবসন।

পেট্রোপোলিস-ছায়ায় আমরা চিরঘুমে যাব।

তুমি নও, এখানে শাসন করে প্রসেরপিনা।

 

 

 

১। পেট্রোপোলিস: গ্রিক বা লাতিন ভাষায় পেট্রোপোলিস শব্দটার অর্থ হল ‘পিটারের শহর’, তাই এখানে পেট্রোপোলিস বলতে রুশ শহর সেন্ট পিটার্সবার্গ-কেই বোঝাচ্ছে।

২। েনভা: সেন্ট পিটার্সবার্গ শহরের মধ্য দিয়ে বয়ে যাওয়া নদী। সেন্ট পিটার্সবার্গ শহর আসলে এই নদীর দুইপাশে ও এর মোহনার ব-দ্বীপগুলো জুড়ে গড়ে উঠেছে।

 

৩। প্রসেরপিনা: গ্রিক অতিকথার চরিত্র পারসিফোন-ই রোমানদের কাছে প্রসেরপিনা নামে পরিচিত হয়েছিলেন। জিউস ও দিমিতার-এর কন্যা, কৃষিকাজের দেবী। পাতাললোকের দেবতা হাদেস তাঁকে অপহরণ করে বিয়ে করার পর তিনি পাতাললোকের রাণী রূপে বছরের অর্ধেক সময় পাতাল শাসন করেন।

৪। আথেনা: গ্রিক অতিকথায় আথেনা হলেন প্রজ্ঞা ও শৈলীর দেবী, প্রাচীন শহর-রাষ্ট্র আথেনস-এর পৃষ্ঠপোষক-দেবী ছিলেন তিনি।

 

৬

 

রবিবারের জাদু-বাস্তবে

কবরফলকগুলোর মধ্য দিয়ে আমরা হেঁটেছিলাম।

ভালোই তো জানো সেই ভূমি

আমার মনে যত প্রভাতী পাহাড়ের স্মৃতি বয়ে আনে

যেখানে ঘনকৃষ্ণ গর্জমান সাগরের বুকে

রাশিয়া বাঁধন ছিঁড়ে মুক্ত হয়।

 

মঠের পাহাড়ের পর

স্তব্ধ প্রলম্বিত ঘাসজমি।

ভ্লাদিমিরের এ বুনো জাঙাল থেকে

দক্ষিণে পাড়ি জমানোর ইচ্ছা আমার নেই।

কিন্তু এই কেঠো আঁধার-নামা

অপরিচ্ছন্ন গেঁয়ো ছড়ানো-ছিটানো পাথরের মাঝে

মদ্যপ ধর্মযাজিকার সঙ্গে বসবাস

কেবল ভোগান্তিই ডেকে আনে।

 

রোদ-পোহানো কনুইয়ে চুম্বন করি

মোমের মতো কপালে চুম্বন করি।

রোদপোড়া তামাটে রঙের নীচে

এখনও তা শীর্ণ ও ফরসা জানি।

চুড়ির রেখে যাওয়া ফ্যাকাসে ডোরায়

চুম্বন করি।

তওরিদা^১-র প্রজ্জ্বলিত গ্রীষ্ম

এমন জাদু তৈরি করে।

 

কত অচিরেই না তুমি আরো তামাটে হয়ে উঠবে

গির্জার প্রার্থনায় আসবে আনত আরো,

তুমি না চিরকালের জন্য ক্রস চুম্বন করে এসেছিলে

গর্বিত হয়েছিলে মস্কোয়,

আমাদের জন্য পড়ে থাকে কেবলই নামকরণ:

সব শেষ হওয়া অবধি

আমার করতল থেকে এই পবিত্র বালি নাও

চিরকালের জন্য।

 

 

১। তওরিদা: রুশ জার-সাম্রাজ্যে তওরিদা ছিল একটি প্রশাসনিক এলাকার নাম, যার মধ্যে ক্রিমিয়া সহ দক্ষিণ ইউক্রেনের একটা বড় অংশ পড়ত। তওরিদা নামটা এসেছিল এই এলাকার প্রাচীন গ্রিক নাম ‘তওরিস’ থেকে, প্রাচীনকালে একাধিক গ্রিক নগররাষ্ট্র এই এলাকায় তাদের উপনিবেশ স্থাপন করেছিল।

 

৭

 

এ রাত পুনরুদ্ধারের অতীত

কিন্তু তুমি এখনও আলোয়।

কালো সূর্য উঠেছে

জেরুসালেম-দ্বারে।

 

পীতবর্ণ সূর্য আরো ভয়ঙ্কর।

শুভরাত্রি, ঘুমাও, গভীর ঘুমে ঘুমাও,

জুডিয়রা^১ আমার মা-কে সমাধি দিয়েছিল

আলোকিত এক মন্দিরে।

 

স্বর্গীয় আশীর্বাদ ছাড়া

যাজকের মঙ্গলসূত্র ছাড়া

জুডিয়রা আলোকিত মন্দিরে

নারীর ছাই চিরবিশ্রামে অর্পণ করেছিল।

 

আর তারপর মা-এর উপর বেজে উঠেছিল

ইজরায়েলিয়দের^২ ধ্বনি।

শিশুদোলনায় আমি জেগে উঠেছিলাম

কালো সূর্যের রোদে ঝকঝকে।

(১৯১৬)

 

 

 

১। জুডিয়— ইহুদি সনাতনপন্থী।

২। ইজরায়েলিয়— ধর্মীয় পুরাণকথায় ইহুদিদের একেশ্বর দ্বারা প্রতিশ্রুত ইহুদি জাতির মানুষদের নিজেদের দেশ ইজরায়েল নামে চিহ্নিত। সমস্ত ইহুদিদের এক জাতি হিসেবে তাদের নিজস্ব দেশে ঐক্যবদ্ধ করার আদর্শ অনুসরণকারীরা ‘ইজরায়েলিয়’ বলে পরিচিত হয়েছিল। খেয়াল রাখতে হবে যে এ সবই ঐতিহাসিক ইজরায়েল রাষ্ট্র তৈরি হওয়ার আগের কথা।

 

৮

 

ডিসেম্বরপন্থী^১

 

‘সেনেট সাক্ষী–

মৃত্যুহীন এ কীর্তি’

সিগার টানতে টানতে ঢিলা জামা গোঁজে

কাছেপিঠের দাবাড়ুরা।

 

মর্যাদার স্বপ্নের বিনিময়ে তার এই একটুকরো জমি

সাইবেরিয়ার গহনে ঈশ্বর-বিবর্জিত জঙ্গলে

বিষ-চারানো ঠোঁটে শৌখিন সিগার

তিক্ত পৃথিবীর সত্য ইতিমধ্যে উন্মোচিত।

 

প্রথমে জার্মান ওকগুলোর পাতায় মর্মর ওঠে,

অতঃপর ছায়ামধ্যে ইউরোপ কেঁদে ভিক্ষা করে,

বক্রপথের প্রতিটা জয়োল্লাসী বাঁকে

কোয়াদ্রিগার অশ্বগুলো দু-পায়ে খাড়া হয়ে ওঠে।

 

একদা আমাদের পানপাত্রে নীল মদ উজলাতো,

আর অনেকটা যেন সামোভারের গুঞ্জনের মতো

সুদূর থেকে মৃদুমন্দ কথা বলত কোনো সঙ্গিনী

বেজে উঠত মুক্তিপ্রেমী রাইনীয় গিটার।

 

মধুর নাগরিক-স্বাধীনতা নিয়ে

জীবিত কন্ঠে আর্তচিৎকার ও বিলাপ,

কিন্তু আর্তরা খোলা আকাশ চায় না

চায় বরং কাজ ও স্থির-নিশ্চয়তা।

 

সবকিছু গুলিয়ে গেছে, আর কেউ শুনতে পায় না

যে রোজই শীত বাড়ছে,

সবকিছু গুলিয়ে গেছে, আর মধুর লাগে শুনতে

রাশিয়া, লেথে^২ ও লোরেলেই^৩।

 

 

 

১। ডিসেম্বরপন্থী (Decembrist): ১৮২৫ সালে রাশিয়ার সেন্ট পিটার্সবার্গে উদারপন্থী সামরিক ও অসামরিক বিক্ষুব্ধদের একটি জোট অভ্যুত্থানের মাধ্যমে রাজনৈতিক ক্ষমতা দখলের চেষ্টা করে। রুশ জারকে ক্ষমতাচ্যুত করে তাদের লক্ষ্য ছিল সাংবিধানিক রাজতন্ত্র প্রতিষ্ঠা করা এবং ভূমিদাসত্বপ্রথার বিলোপ ঘটানো। এই অভ্যুত্থানের প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছিল এবং তার পর অভ্যুত্থানে জড়িত থাকার শাস্তি হিসেবে তিন বাজার জনেরও বেশি উদারপন্থীকে সাইবেরিয়ায় নির্বাসনে পাঠানো হয়েছিল।

২। লেথে: গ্রিক পুরাণকথায় লেথে হল বিস্মরণের নদী।

৩। লোরেলেই: অতিকথার চরিত্র, রাইন নদীর উপর পাথরের উপর থেকে গান গেয়ে নাবিকদের আকৃষ্ট করে এনে যে নারী নৌকাডুবি-জাহাজডুবি ঘটিয়ে সর্বনাশ ঘটায়।

 

৯

 

মেগানম^১

 

অবিনশ্বর ড্যাফডিল-ঝাঁক এখনও বহু দূরে,

স্বচ্ছ-ধূসর বসন্ত

অবশ্য ইতিমধ্যে হাজির,

কলনাদী বালি আর ঢেউ বেজে ওঠে।

কিন্তু এখন আমার সত্তা প্রবেশ করেছে

পারসিফোন^২-এর আলতো আকর্ষণবলয়ে,

মৃতদের রাজত্বে নেই কোনো

অপূর্বসুন্দর রোদ-তামাটে বাহুডোর।

 

কফিনের মৃত ওজন বইতে

আমরা যে কেন নৌকা খুঁজে ফিরি!

পদ্মরাগমণি জলের উপর

কালো গোলাপ আনন্দোচ্ছল,

ঈথার-মধ্যে অবসাদী পথ কাটে সত্তা

মেগানম অন্তরীপের ওপারে,

অন্ত্যেষ্টির শোক বয়ে

কালো পাল ফিরে আসে।

 

কত না দ্রুত মেঘ ছোটে

আলোহীন দ্রুত কত

এই বাতাসী চাঁদের নীচে

কালো গোলাপ পাতারা উড়ে বেড়ায়,

মৃত্যুপাখি আর কান্না

কঠোর শোকপালনের মধ্য দিয়ে ছেঁচড়ে আনে

স্মৃতিরোমন্থনের বিপুল নিশান খোলে

সাইপ্রেস গুঁড়ির পিছনে।

 

গ্রীষ্মগুলোর পাখা ভাঁজ খোলে

বিষাদে আমার হাতে,

আঁধারে ক্রন্দনে

রক্ষাকবচ হারিয়েছে বালিতে,

মেগানম অন্তরীপের ওপারের

সেই দেশ নিশানা করেছে আমার সত্তা

আর কালো পাল ফিরে আসছে

অন্ত্যেষ্টির শোক বয়ে।

 

 

১। মেগানম: পূর্ব ক্রিমিয়ায় কৃষ্ণসাগরতীরে মিন্ডালনোয়েহ গ্রামে অবস্থিত বিরাট পাথররাজি।

২। পারসিফোন: গ্রিক অতিকথার চরিত্র। জিউস ও দিমিতার-এর কন্যা, কৃষিকাজের দেবী। পাতাললোকের দেবতা হাদেস তাঁকে অপহরণ করে বিয়ে করার পর তিনি পাতাললোকের রাণী রূপে বছরের অর্ধেক সময় পাতাল শাসন করেন।

 

১০

 

যখন চৌমাথার নৈঃশব্দ্যে

আমরা ধীরে ধীরে বোধশূন্য হই

নিষ্ঠুর শীতকাল আমাদের দিতে চায়

শীতল পরিচ্ছন্ন রাইনের মদ।

 

রুপোর বালতি করে

দেয় ভালহাল্লার^১ শ্বেত মদ

আর নিভে আসা আলোয়

উত্তরের জনৈক পুরুষকে স্মরণ করায়।

 

প্রাচীন নর্স বীরগাথা গায়করা চরিত্রে কর্কশ

খেলাধুলোর আনন্দ তাদের অজানা

উত্তরের বনভূমিতে অতিপ্রিয় কেবল

অম্বর, ভূরিভোজ আর আগুনশিখা।

 

তাদের চোখে দক্ষিণের আলোবাতাসের স্বপ্ন,

জাদুভরা বিদেশী আকাশের স্বপ্ন,

তবু তাদের একগুঁয়ে সঙ্গিনীরা

সেসব একবার পরখ করে দেখতেও নারাজ।

 

 

১। ভালহাল্লা— ইউরোপের উত্তরপ্রান্তের নর্স জনজাতিদের অতিকথা অনুযায়ী ভালহাল্লা হল দেবতা ওডিন-এর অধীনে থাকা একটি ঘর যেখানে মৃত সৈনিকেরা চিরসুখে আহারে-আনন্দে বাস করে।

 

১১

 

পুরোহিতদের মধ্য থেকে একজন তরুণ লেভি^১

ভোর-পাহারাদার হিসেবে বহাল ছিল দীর্ঘক্ষণ।

তাকে ঘিরে নিবিড় হল জুডিয়ার^২ রাত্রি,

ধ্বংসপ্রাপ্ত মন্দির তিক্ত বেদনায় উঠে দাঁড়াল।

 

সে বলল: আকাশের পীতরঙ ভয়প্রদ,

দৌড় লাগাও, পুরোহিতগণ, ইউফ্রেটিস-বুকে রাত নেমেছে!

কিন্তু বৃদ্ধেরা ভাবল: আমাদের কোনো দোষ নেই;

এই পীত-কৃষ্ণ আলো জুডিয়ার আনন্দস্বরূপ ।

 

সে ছিল আমাদের সঙ্গে নদীতীরে

আমরা মহার্ঘ ক্ষৌমবস্ত্রে সাবাথ^৩ মুড়ে

ভারী মেনোরাহ^৪ জ্বেলে

জেরুসালেমের রাত আর অনস্তিত্বের ধূম আলোকিত করে তুললাম।

(১৯১৭)

 

 

১। লেভি— এই গোষ্ঠীর তরুণদের ইহুদিদের মন্দিরে পুরোহিতদের সহায়ক হিসেবে নিযুক্ত করা হত।

২। জুডিয়া--- ইহুদিদের আদি স্বদেশ।

৩। সাবাথ— শনিবার, ইহুদিমতে সাপ্তাহিক সর্বজনীন বিশ্রামদিবস।

৪। মেনোরাহ— সাতটি মোমবাতিকে একসঙ্গে ধারণ করতে পারে এমন সপ্তবাহু অলঙ্কৃত আধার। ইহুদিদের উপাসনার সময়ে ব্যবহৃত হয়।

১২

 

(১)

বোতল থেকে গড়িয়ে পড়ছে মধুর স্বর্ণনদী

ঘনত্বভারে এত ধীর যে আপ্যায়ন-কর্ত্রী বলার সময় পেল:

‘বিষাদিত এই বৃষলগ্নে, যেখানে জীবন একঘেয়ে হতে পারে না,

আমরা অদৃষ্ট ফুঁড়ে এসে পৌঁচেছি’—আর বলে ঘাড় ঘুরিয়ে তাকালেন।

 

(২)

ব্যখ্যাস^১-এর সেবা সর্বত্র, যেনবা গোটা বিশ্ব জুড়ে কেবল

দারোয়ান ও প্রহরী কুকুর আছে। হেঁটে চলো— কেউ খেয়াল করবে না।

দিনগুলো ভারী পিপের মতো প্রশান্ত পরিমিতিতে গড়িয়ে চলে।

দূর পাহাড়ের স্বর বলে ওঠে: ‘জবাব চাই না, জানতেও হবে না কিছু।'

 

(৩)

চা পান শেষে আমরা প্রবেশ করি পিঙ্গল উদ্যানে,

জানালাগুলো সব পাকাপোক্ত ঢাকা আঁখিপক্ষ-সম পর্দায়,

শ্বেতস্তম্ভসারির পাশ দিয়ে আমরা হেঁটে যাই মুক্ত-ঝুলন আঙুর দেখতে,

কঁাচসুতোর মতো বাতাসে বিমুগ্ধ পাহাড়গুলো তখন স্নান করছিল।

 

(৪)

আমি বলেছিলাম, আঙুর গাছগুলো যেন প্রাচীন যুদ্ধক্ষেত্রে দাঁড়িয়ে,

কোঁকড়া চুলের অশ্বারোহীরা সেখানে কুঁকড়ে যাওয়া যুদ্ধ লড়ছে,

আর এই পাথুরে বৃষলগ্নীদের স্মরণে আছে গ্রিসের বিজ্ঞান,

জঙধরা সব সারি, প্রতিটায় দশজন, সবাই অভিজাত ও স্বর্ণলিপ্ত।

 

(৫)

আর এক শ্বেত কক্ষে, আড়াল করা দেওয়ালের মতো দাঁড়িয়ে নিস্তব্ধতা,

সিরকা, রঙ ও তাজা সুরার গন্ধ উঠে আসে নীচ থেকে ।

মনে রেখো, গ্রিক পরিবারে স্ত্রী হতো সর্বপ্রিয়া

যতক্ষণ সে বয়নে সক্ষম— হেলেন^২ না হলেও অন্তত আরেক রকম।

 

(৬)

স্বর্ণ মেষলোম, দয়া করে বলো, কোথায় তুমি, স্বর্ণ মেষলোম—

যাত্রাপথ জুড়ে ভারী সাগরঢেউ ফুলে ওঠে আর গর্জায়,

পাল তুলে সাগরের সঙ্গে যুদ্ধান্তে জাহাজ ছেড়ে

সময় ও পরিসরের ঝঁাপি ভরে ওডিসিয়াস^৩ তখন ফিরছে ঘরে।

 

 

 

 

১। ব্যাখ্যাস— প্রাচীন গ্রিক ও রোমানদের সুরার দেবতা। হট্টগোল ও নেশায় টলমল উদযাপন ব্যাখ্যাস-আরাধনার সঙ্গে যুক্ত।

২। হেলেন— গ্রিক অতিকথার চরিত্র। জুপিটার ও লেডার কন্যা, মেনেলস-য়ের বউ। প্রেমিক পারি-র সঙ্গে পালিয়ে গিয়ে ট্রোজান যুদ্ধ বাঁধিয়ে দেন।

৩। ওডিসিয়াস— ইউলিসিস-য়ের গ্রিক নাম। সমনামের হোমার-রচিত মহাকাব্যে তঁার গাথা রচিত হয়েছে।

 

১৩

 

আজ সন্ধ্যায় কাঠের বাদ্যযন্ত্র আর বেজে ওঠেনি,

আমাদের জন্য শুবার্ট^১-এর ঘুমপাড়ানি গান গাওয়া হল,

বাতাস-কলের গোঙানি আর ঝঞ্ঝাগান

হাস্যময় নীলচক্ষু মদিরতায় তখন বাজছিল।

 

প্রাচীন গানের জগৎ সবুজ পিঙ্গল,

প্রাচীন গানের জগৎ সদাতরুণ,

যেখানে বুলবুলকন্ঠে, দেবদারু গাছের উঁচু চূড়ায়

প্রচণ্ড পাশবিক ক্রোধে অরণ্য কম্পমান।

 

আর রাত্রির প্রত্যাবর্তন, ভয়ংকর ও শক্তিধর কত না,

কালো মদের মতো গভীর ও বুনো এই গান—

জানালার কাঁচে চিন্তাশূন্য ধাক্কা দিচ্ছে

এ যে লণ্ডভণ্ডের ভূত, এ এক শূন্য মুখ বৈ কিছু নয়।

 

 

১। শুবার্ট— ফ্রানজ পিটার শুবার্ট (১৭৯৭-১৮২৮) অস্ট্রিয়াবাসী ধ্রুপদসঙ্গীত-রচয়িতা।

১৪

 

সভয়ে বলি: তোমার অবিশ্বাস্য উচ্চারণ—

শিকারী পাখির তপ্ত শিস,

রেশমী আঁখিপল্লব দিয়ে

সত্যমূর্তি গড়ে তোলে।

 

‘কী’— মাথা কাটা গেছে

‘কেন’— জিজ্ঞাসি তোমায়

আর বহুদূরের পল্লবদল ডেকে বলে:

আমরাও এ গ্রহে বাস করি।

 

যে বলে বলুক প্রেম ক্ষণজীবী,

শতগুণ ক্ষণজীবী তো মৃত্যুও।

এখনও আত্মা সবলে সচেষ্ট,

প্রতি নিশ্বাসে আমাদের ঠোঁট উড়ে যায় তার দিকে।

 

আর তোমার মৃদুকথনে, রেশম এত,

এত বাতাস, এত আলো,

আমরা উভয়েই যেন দৃষ্টি হারিয়ে পান করি

ঝড়ের রাত্রির সেই সূর্যহীন মদ।

 

 

১৫

 

ত্রিস্তিয়া^১

 

বিনিদ্র রাাত্রির অবিরাম বিলাপ ছেনে

প্রস্থান-নির্যাস নিষ্কাশন করেছি

যখন মোষগুলো রোমন্থন-মগ্ন, অপেক্ষা দীর্ঘায়িত হয়ে চলে,

নগরপ্রহরার শেষ দেখা যায়—

স্মৃতিতে ভেসে ওঠা সেই মোরগের মতো রাত্রি ভয় জাগায়,

বিষাদময় যাত্রায় পথ হারিয়ে ঘুরে

অশ্রুপর্দা ঠেলে দৃষ্টি প্রস্থান করে শূন্যে,

আর গ্রিক সঙ্গীতদেবীর গানে মেশে নারীর বিলাপ।

 

কী যে বাসনা ও কী বেদনা আমাদের জন্য অপেক্ষমান

তা না জেনেই আবারো কে বা বিদায় চাইতে পারে,

মোরগের ডাক বিশ্লেষণ করেই বা কী লাভ

যখন অ্যাক্রোপোলিস^২ পুড়ছে আগুনে;

আর কোথায় যেন নতুন যাপনকালের ভোর হচ্ছে,

মোষগুলো গোয়ালে শান্ত অপেক্ষায়,

নবযাপনের ঘোষক-মোরগ নগরপ্রাচীর-মাথায়

কেনই বা তার জমকালো ডানা ঝাপটায়?

 

তবু ভালোবাসি ভাগ্যদেবীর নিজ পরিচ্ছদ বুনে যাওয়া:

মাকু ছোটে, টেকো ঘোরে দ্রুত,

আর সোজা সামনে, দেখ, রাজহংসীর কোমল পালকের মতো

নগ্নপদ ডিলাইলা^৩ তোমার মুখের উপর উড়ে আসছে!

হায়! আলোর অভাবে জিভ যখন এমন ক্ষুৎকাতর,

জীবন কেবলই ফালতু ও বিশ্রী।

সবই কখনো ঘটে গেছে, সবই পুনরাবৃত্ত হবে, তারপর বিদীর্ণ হবে

কেবল স্বীকৃতিই বিরাম এনে দিতে পারে।

 

তা হবে এমন: স্বচ্ছ ছোট্ট মূর্তি এক

পরিষ্কার ও চওড়া মাটির থালার উপর দাঁড়িয়ে,

আর কাঠবিড়ালীর শীতে-বরফসাদা-চামড়ার মতো

একটি মেয়ে মোমের উপর ঝুঁকে ভিতর দেখছে।

গ্রিসীয় ইরিবাসকে^৪ দেবজ্ঞান করা আমাদের জন্য নয়:

মোম সেই মেয়েটির কাছে, সঙ্গীর কাছে, ব্রোঞ্জের মতো।

আমাদের পাশার ঘঁুটির দান পড়ে কেবল যুদ্ধক্ষেত্রে,

ভবিষ্যৎ-কথন দিয়ে নারীরা নিজেদের ভাগ্যনির্ধারণ করে।

 

 

১। ত্রিস্তিয়া—‘ত্রিস্তিয়া’ একটি লাতিন শব্দ, যার অর্থ ‘বিষাদ’। অষ্টম খ্রিস্টাব্দে বিখ্যাত কবি ওভিড রোম-সম্রাটের আদেশে রোম থেকে বিতাড়িত হয়ে কৃষ্ণসাগরকুলের তোমিস-এ এসে নির্বাসিত জীবন যাপনে বাধ্য হন। সেই নির্বাসনের বিষাদ নিয়ে লেখা তাঁর বিখ্যাত লাতিন কাব্যগুচ্ছের নাম ‘ত্রিস্তিয়া’। নির্বাসন ও বিষাদের এই ধ্রুপদী অনুষঙ্গ নামকরণের মধ্য দিয়ে ম্যান্ডেলস্টাম তাঁর এই কবিতায় যুক্ত করে দিয়েছেন।

২। অ্যাক্রোপোলিস– গ্রিক শহরের দুর্গ ও প্রাকারবেষ্টিত অংশ, বিশেষত আথেন্স শহরের সেমত অংশ।

৩। ডিলাইলা– ফিলিস্তাইন নারী যিনি স্যামসনকে বোকা বানিয়েছিলেন।

৪। ইরিবাস– গ্রিক অতিকথার চরিত্র। কেওস-য়ের সন্তান, হাদিস-য়ের পূজ্য চরিত্রগুলোর অন্যতম।

 

১৬

 

কাছিম

 

পিয়েরিয়ার মহান জলপ্রপাতের মতো সেই পাথরের উপর

সুরের দেবীরা প্রথম বৃন্দগান নিবেদন করছিল

আর অন্ধ বাজনদাররা তাদের লির^১ থেকে

আইওনিয়^২ মধু বিলোচ্ছিল মৌমাছিদের মতো।

এক তরুণীর উত্তল কপাল থেকে

সূর্যরশ্মির মতো শীতল বায়ুর দমক বইছিল

দ্বীপপুঞ্জের নম্র কফিনগুলোকে

দূরবর্তী সন্ততিদের জন্য উন্মুক্ত করে দেওয়ার জন্য।

 

হেলাস^৩-এর ঘাসজমির উপর দিয়ে দাপায় বসন্তকাল,

রামধনু পায়ে স্যাফো^৪ ছুটে বেড়ায়,

ছোট হাতুড়ির ঘায়ের মতো ঝিঁঝিরব

মধুর গানের গায়ে লতানে শাখার মতো জড়ায়।

ছুতাররা গড়ে তুলেছে বিরাট এক মিনার,

বিয়ের ভোজের জন্য অনেক মুরগি কেটেছে

আর অপটু মুচি

পাঁচটা মোষের চামড়া ছাড়িয়ে শুকোতে দিয়েছে।

 

অচঞ্চল রুক্ষ এই কাছিম-লির^১

নিষ্পদ জীবের মতো অতি ধীরে হামাগুড়ি দেয়

এপিরাস^৫-এর রৌদ্রে শুয়ে

তার সোনালি পেট ধীরে তপ্ত হয়ে ওঠে।

এই দশায় কে তার যত্ন নেবে,

রাতে নিদ্রিতাবস্থায় কে তাকে পাশ ফিরিয়ে দেবে?

স্বপ্নমধ্যে সে তেরপান্দার^৬-এর জন্য অপেক্ষা করে

আর ভোরে অনুভব করে মুছে নেওয়া আঙুলগুলোর অন্তর্ধান।

 

শীতল শিশিরের কোমল যত্নে ওকগুলো ক্রমশ স্বচ্ছন্দ,

নিরাভরণ ঘাস পণ্ডিতি ভঙ্গিতে ভাবনা হাজির করে,

মৌচাক ঘিরে উল্লাসমত্ত মৌমাছির দল—

হে পবিত্র দ্বীপপুঞ্জ, ঠিক কোথায় তোমার অবস্থান,

সেই যেখানে ছেঁড়া রুটি কখনো খাওয়া হয় না,

যেখানে কেবল মধু, মদ ও দুধের ছড়াছড়ি,

যেখানে বেহালার উদ্যম স্বর্গে না পৌঁছে

বরং অবসন্নভাবে ভাগ্যচক্রকে ঘুরিয়ে যায়?

 

 

১। লির— প্রাচীন গ্রিসের বীণাবিশেষ।

২। আইওনিয়— আইওনিয়া সংক্রান্ত, একপ্রকার গ্রিক স্থাপত্যশিল্প বিষয়ক।

৩। হেলাস— প্রাচীন গ্রিস।

৪। স্যাফো— গ্রিক মহিলা কবি, সময়কাল ৬১১–৫৯২ খৃস্টপূর্বাব্দ। তঁার অসংখ্য কবিতার ছোট ছোট টুকরো এবং দুটি সম্পূর্ণ কবিতা এখনও টিকে আছে, যার মধ্যে সব থেকে বিখ্যাত হল ‘আফ্রোদিতিকে নিবেদিত গান'।

৫। এপিরাস— প্রাচীন গ্রিসদেশের মূল ভূখণ্ড।

৬। তেরপান্দার--- আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব সপ্তম শতকের এই গ্রিক কবি ও লির-বাদককে গ্রিক সঙ্গীতের জনক বলে মর্যাদা দেওয়া হয়।

 

 ১৭

 

অন্য কোনো স্থান, অন্যতর বিজ্ঞানের দিকে যাওয়া যাক

যেখানে কাবাব আর কর্ণিশ^১ মুরগি হল দিনের প্রধান খাদ্য,

যেখানে পাতলুনের বিজ্ঞাপন

স্থানীয় পোষাকরীতি তুলে ধরে।

পুরুষদের টুক্সেডো^২— মুণ্ডহীন প্রাণপাত, ভয়হীন,

স্থানীয় নাপিতের আর্তনাদরত ভায়োলিন

আর বিমোহনকারী ইস্তিরি—

স্বর্গের ধোপা আর মধ্যাকর্ষণের দেঁতো হাসি ফুটিয়ে তোলে।

 

আঁটোসাটো পা-ঢাকা পড়েই মহিলারা এখানে বুড়ী হয়, তবু

হয়তো তারা বিদেশী পোষাকের কথা ভাবে,

আর কৌণিক টুপি পরা আ্যডমিরালদের দেখে মনে হয়

যেন তারা রাণী শাহারজাদার^৩ স্বপ্ন থেকে নেমে এসেছে।

আঙুর চোখে পড়ে কিছু, দূরে ঈষৎ নিষ্প্রভ সূর্য জ্বলে

আর তাজা বাতাস একরোখা বয়ে যায় বিরামহীন।

সাঁতার কাটা দুষ্কর, কিন্তু তারাগুলো বদলায় না

বাগদাদ বা সমিমার উপকন্ঠে।

 

 

১। কর্ণিশ— কর্ণওয়ালের প্রাচীন সেলটিক পরম্পরাজাত।

২। টুক্সেডো— সান্ধ্যকালীন আহারে পড়ার জন্য ছোট জামা বিশেষ।

৩। রাণী শাহারজাদা— আরব্য রজনীর কথক।

 

১৮

 

স্ফটিক জলাভূমি জুড়ে এত হিংসা!

ওপারে দাঁড়িয়ে আকাশজোড়া সিয়েনিয় পর্বতমালা,

উন্মাদ হয়ে যাওয়া পাথরের গথিক সব ক্যাথিড্রাল

ঝুলে আছে নিস্তব্ধ পশমী বাতাসে।

 

রাজা ও ভবিষ্যদ্বক্তাদের ঝোলানো সিঁড়ি বেয়ে

বাদ্যযন্ত্র নেমে আসে, পবিত্র ভূতে ঠাসা,

জার্মান শেপার্ডের মতো গর্জমান, হিংস্র,

তাদের অস্থিমজ্জার উপর বিচারকের জোব্বা ঝোলানো।

 

এখানে পৃথিবী স্থাণু, পৃথিবী-দুর্গে আমি

খ্রিস্টীয়ত্বের প্রিয় শীতল বায়ু পান করি,

মদ ও স্তোত্রকারদের প্রার্থনায় ভরসা রাখি,

ভরসা রাখি চাবি আর অ্যাপোস্টলদের^১ গির্জায়।

 

স্ফটিকপাত্র-গায়ে কোন্ দাগ কেটেছে

ঈথারীয় উচ্চ সুরের টান:

প্যালেস্তিনীয় গানের মতো শুভেচ্ছা ভেসে আসে

খ্রিস্টীয় পর্বতমালা থেকে চিত্রার্পিত পরিসরের মধ্য দিয়ে।

 

 

১। অ্যাপোস্টল— খ্রিস্টীয় ধর্ম প্রচারার্থে প্রেরিত ব্যক্তি, বিশেষত, যিশুর বারোজন প্রধান শিষ্যের মধ্যে অন্যতম।

 

১৯

 

রোম হল প্রকৃতি, আর তার আয়নায় ধরা

নাগরিক-কুচকাওয়াজ-এর ছবি আমরা দেখি

স্বচ্ছ বাতাসে যেনবা নীল সার্কাসের মতো,

মাঠগুলোর ফোরাম^১ জুড়ে জঙ্গুলে কলোনেড^২ মাঝে।

 

সেই একই রোম হল প্রকৃতি, আর পুনর্বার

কোনও প্রয়োজন নেই অপরাধ করে ঈশ্বরের চিন্তা বাড়িয়ে,

পশুর কাটা পেটের নাড়িভুঁড়ি থেকে আগাম যুদ্ধ-খবর পড়ে,

প্রার্থনা করে যাতে দাসেরা শান্ত ও পাথর-নির্মাণ অটুট থাকে।

 

 

১। ফোরাম— প্রাচীন রোমে কোনও আলোচনা, বারোয়ারি কাজ বা বিচারসভার জন্য সর্বজনের জমায়েত হওয়ার বারোয়ারি জায়গা।

২। কলোনেড— গাছ বা স্তম্ভের সারি।

 

 ২০

 

কেবল শিশুপাঠ্য বই-ই পাঠ্য,

কেবল শিশুদের চিন্তাভাবনা নিয়েই বিতর্ক চলতে পারে,

যা কিছু মহান তা দূর-সুদূর-এ বিক্ষিপ্ত করে দিতে

গভীর বেদনা থেকে উঠে ফের মনোসংযোগ করো।

 

জীবন নিয়ে আমি ক্লান্ত ভীষণ,

ধরিত্রী থেকে আর কিছু নেব না,

কিন্তু এ অভাগী ধরিত্রীকে ভালোবাসি এত,

অপর কোনও ধরিত্রী তো নেই এখনও।

 

এক সুদূর সবুজ-নীল বাগানে

আটপৌরে এক দোলায় মুক্ত দোলে দুলি,

কালো ফার গাছগুলো উঁচুতে মাথা তুলে

কুয়াশা উগরে দেয় আর আমার স্মৃতি ফিরে আসে।

 

 

২১

 

যেখান থেকে তোমার উৎপত্তি

সেই অজাচারের কোলে ফিরে এস লিয়াহ^১,

যেহেতু ইলিয়নের^২ স্বর্ণসূর্যের থেকেও

পীত গোধূলি প্রিয় ছিল তোমার।

 

কোনো হাত তোমায় ছোঁবে না, যাও

পিতার বুকে, যখন রাত গভীর,

অজাচারী কন্যার

মাথা পড়ুক নুয়ে।

 

তবু নিয়তিতাড়িত এক বদল

পূর্ণতা পাক তোমার মধ্যে:

তুমি হবে লিয়াহ, হেলেন^৩ নয়,

এ নাম কেবল এজন্য নয় যে

 

শিরা-ধমনীতে অন্য রক্তের চেয়ে

রাজরক্তের প্রবাহ-ভার অনেক বেশি—

না, তুমি জুডিয় একজনার প্রেমে পড়বে, আর

মিলিয়ে যাবে তার মধ্যে— ঈশ্বর তোমার মঙ্গল করুক।   

 (১৯২০)

 

 

১। লিয়াহ— হিব্রু বাইবেলের ‘উৎপত্তি বিষয়ক গ্রন্থের' (‘বুক অফ জেনেসিস'-য়ের) গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র। ‘লাবান দি আরামিয়ান'-য়ের কন্যা। লাবান-য়ের বোনপো জেকব-কে লাবানয়ের পরিবারে থাকতে পাঠানো হয়েছিল। জেকবের সঙ্গে লিয়াহ-র বিয়ে হয়। এই বিবাহ থেকে সন্তানও হয়। কিন্তু জেকব লিয়াহকে ভালোবাসেনি। জেকব লিয়াহর ছোটবোন র‍্যাচেল-এর প্রেমে পড়ে। লাবান জেকবের জন্য সাত বছর শ্রমদানের প্রায়শ্চিত্ত নির্দিষ্ট করে, তারপর র‍্যাচেলের সঙ্গে তার বিয়ের অনুমতি দেয়।

২। ইলিয়ন— গ্রিক শহর ট্রয়ের প্রাচীন নাম।

৩। হেলেন— গ্রিক অতিকথার চরিত্র। জুপিটার ও লেডার কন্যা, মেনেলস-এর স্ত্রী, তঁার সময়ের শ্রেষ্ঠ সুন্দরী। প্রেমিক ট্রয়ের পারির সঙ্গে স্বামীকে ছেড়ে চলে যাওয়ার মধ্য দিয়ে ট্রয়ের যুদ্ধের সূত্রপাত করেন।

 

২২

 

ক্রেমলিনের কালো চৌরঙ্গির^১ উপর দেখো

কুয়াশায় মাতাল হয়ে উঠেছে বাতাস—

বিশ্বকে মুঠোয় ধরে ঝঁাকাচ্ছে ক্ষিপ্ত প্রলাপীরা,

পপলারগুলো ছড়াচ্ছে ভয়ের গন্ধ।

 

মোচড়ানো মোমের ক্যাথিড্রালগুলো,

ঘন্টামিনারের ঘন জঙ্গল,

যেনবা কোনও জিহ্বাহীন ডাকাত

পাথরের কড়িবরগার মাঝে পথ হারিয়েছে।

 

আর মুদ্রিত ক্যাথিড্রালগুলোয়

শীত ও অন্ধকারের মাঝে

কর্দমাক্ত করুণ সব অ্যামফোরায়^২

রুশ মদ স্ফুলিঙ্গ নিয়ে খেলছে।

 

উসপেনস্কির^৩ চারপাশে অবাক

স্বর্গের তোরণ গরীয়ান

আর তারপরই সবুজ ব্ল্যাগোভেসেনস্কি^৪

হঠাৎ যেন টলে যায়।

 

আর্খঅ্যাঞ্জেলস্কি^৫ আর পুনরুজ্জীবন—

শাখাহীন বৃক্ষের মতো কম্পিত শিখা

আগুন লুকোয় কলসে—

সবকিছুই এখন পুড়ছে।

 

 

১। ক্রেমলিনের কালো চৌরঙ্গি— ক্রেমলিনের ব্ল্যাক স্কোয়ার, সোভিয়েত রাষ্ট্রের শীর্ষ দপ্তর।

২। অ্যামফোরা— প্রাচীন গ্রিসে তরল পদার্থ ধারণ করার জন্য ব্যবহৃত দুই-হাতল-ওলা পাত্র।

৩। উসপেনস্কি— রুশ লেখক, জারতন্ত্র-বিরোধী নারোদনিক আন্দোলনের অন্যতম নেতা।

৪। ব্ল্যাগোভেসেনস্কি— পিটার্সবার্গ শহরের বিখ্যাত সেতু।

৫। আর্খঅ্যাঞ্জেলস্কি— উত্তর-পশ্চিম রাশিয়ায় শ্বেতসাগরের কাছে স্থান, যেখানে সোভিয়েত রাষ্ট্রে রাজনৈতিক বন্দিদের নিপীড়নের জন্য কুখ্যাত কারাগার গড়ে উঠেছিল। সোভিয়েত রাষ্ট্রের বক্তব্য ছিল যে এখানে অপরাধীদের ‘কলুষমুক্ত নতুন জীবনে পুনরুজ্জীবিত' করে তোলা হয়।

 

 

২৩

 

আবার আমরা একত্র হলাম সেন্ট পিটার্সবার্গে,

যেনবা অন্তঃস্থ সূর্যকে আমরা এখানে পঁুতে দিয়েছি,

যেনবা সেই প্রথম এবং চিরতরেও বটে

পবিত্র চিন্তাহীন শব্দটি আমরা উচ্চারণ করেছি।

এমনকি কালো মখমলে,

সোভিয়েতের, বা, বিশ্বজনীন শূন্যতার,

পরম সুখী নারীদের প্রিয় চোখগুলো গান গাইছে,

মৃত্যুহীন ফুলগুলো পাপড়ি মেলছে, সোহাগ করছে।

 

শহর পিঠ বাঁকিয়ে বুনোবিড়ালের মতো ঠায় দাঁড়িয়ে,

সেতুর উপর প্রহরীদের সারি,

ক্ষিপ্ত মোটরগাড়িগুলো অন্ধকার কেটে কুচকাওয়াজ করছে

আর কোকিলের মতো গোঙাতে শুরু করেছে।

রাতে সেতু পারাপারের অনুমতিপত্র আমি চাই না,

রাতপ্রহরীদের ভয় করি না;

আর পবিত্র চিন্তাহীন ভাষণের এই অবকাশে

সোভিয়েতের জন্যও আমি প্রার্থনা করব।

 

নাটকীয় ফিসফিসানির হালকা শব্দ

নারীদের কিছু দীর্ঘশ্বাস, কোমল আকর্ষণ,

আর মৃত্যুহীন গোলাপের বিরাট ঢিপি

শ্বেত কিপ্রিস^১-য়ের কোমল বাহুর উপর শায়িত।

একঘেয়েমিতে ডুবে শিবিরস্থ কাঠের আগুনে আমরা গা গরম করি,

শতাব্দী সব বয়ে যাক ক্ষতি নেই,

হালকা ছাই জমে উঠে

পরম সুখী নারীদের প্রিয় বাহুগুলোকে উৎসাহিত করছে।

 

কোথাও কোনোখানে সারবাঁধা লাল আসনের সারি,

বহুমূল্য শৌখিন স্বচ্ছ কাপড়ে মোড়া, উঁচু মঞ্চ বক্তার,

সেনা-আধিকারিকদের হাওয়ায়-ফোলানো-পুতুল—

ইতর ভণ্ড বা অন্ধকার আত্মাদের জন্য নয়।

বেশ তাহলে, আঙুলে চিপে মোমবাতি-শিখা নিভিয়ে দাও,

বিশ্বজনীন শূন্যতার কালো মখমল, ভাসাও তরণী,

পরম সুখী নারীদের কঁাধগুলো গান ধরেছে

নিশি-সূর্য আর তোমার দেখা হবে না।

 

 

১। কিপ্রিস— ভূমধ্যসাগরের দ্বীপের গ্রিক নাম। ‘সাইপ্রাস' নামে অধুনা পরিচিত। প্রাণময় সৌন্দর্য্যের প্রতীক হিসেবেও ব্যবহার করা হয়।

 

২৪

 

মুক্তোর মাকুতে বুনে যাও

কত না ভঙ্গুর পশম তন্তু,

তৎপর আঙুল ওঠে,

জাদুপাঠ এখন শুরু।

 

বাহু নড়েচড়ে

ওঠে-নামে উড়াল মাঝে—

সূর্যভীতি জাগাতে

জাদু বুনছ নিশ্চয়।

 

তোমার চওড়া বাহু বহ্নিমান,

শঙ্খের মতো স্থির, মিলিয়ে যায়,

বা ছায়ায় মাথা গুঁজে নিভে আসে,

বা পাটলবর্ণ শিখায় অর্থপূর্ণ হয়ে ওঠে।

 

 

 

২৫

 

অন্তহীন উল্লাসে আমরা পাগল---

সকালে মদ্যপান, রাতে খোয়ারি।

তোমারই রক্তাভা হে অবিরাম মাতাল মারী,

কীভাবে রাশ টানা যায় এ অকারণ উল্লাসে?

 

সারা রাত জুড়ে রাস্তায় করমর্দন

আর কপট চুম্বনের উৎসব,

যখন নদীর ঢেউ সুখে ভারী

আর হেডলাইটগুলো রাত-মশাল হয়ে ওঠে।

 

রূপকথার নেকড়ের মতো আমরা মৃত্যু-অপেক্ষায় রই,

আশঙ্কা হয়, সে-ই মরবে প্রথম

যার ভয়-রাঙা মুখ চমক লাগায়

আর খসে-পড়া চুলে চোখ ঢাকে শবাচ্ছদের মতো।

 

 

২৬

 

জ্বরের অস্ফুট গোঙানি,

মথিত ঘাসফড়িং-প্রহর,

শুকনো উনুনের চড়চড়ানি—

লাল রেশম এখন পুড়ছে।

 

ইঁদুরদের পেষণদাঁতে শান দিতে দিতে কেন যে

খরচ হয়ে যাওয়া জীবন-তলানি ফুরিয়ে আসে—

এক দোয়েল-মা তার মেয়ের জন্য সেখানে

আমার মাকুর সুতো টানটান করে রাখে।

 

ছাদের উপর বৃষ্টি কথা বলে স্পষ্ট—

এই যে কালো রেশম আমাদের জ্যান্ত পুড়িয়ে মারছে

চেরি গাছের কানে তা পৌঁছবে ঠিকই

আর সাগরতল থেকে সে তা ক্ষমাও করে দেবে।

 

এখানে আমরা অসহায়

যখন নির্দোষদের হত্যা করা হয়,

তাই বুলবুল-জ্বরে আক্রান্ত হৃদয়

তপ্ত অচঞ্চল।

 

 

২৭

 

শুকনো বিষন্ন এ জীবন,

আগুনে পুড়ে ছাই

কোনো নুড়ি নয়, একটা গাছ।

আমি এখন গান গাইছি।

 

হালকা খরখরে

একটাই তক্তা থেকে

নির্মিত জেলেদের বৈঠা

আর ওকগাছের মজ্জা।

 

তক্তাগুলো আরও আঁটো করে পেরেক মারো,

হাতুড়ির ঘা বসাও যত জোরে পারো,

এই স্বর্গ কাঠের তৈরি

আর এখানে সবকিছুই খুব হালকা।

 

 

২৮

 

কুঁজো তিফলিসকে^১ আমি স্বপ্নে দেখি

পাক খেয়ে গুঙিয়ে চলে সাজান্দার^২

মানুষ-ঠাসা সেতুর উপর

ঝকঝকে কার্পেটের রাজধানীতে

নীচে বয়ে যায় কুরা।

 

ককেশাসের সেই রেস্তোরাঁয়,

যেখানে মদ ও পিলাফ অঢেল,

রাঙা মুখের তরুণী পরিচারিকা

অন্যান্য টেবিলে খাবার দিয়ে এসে

এখন তোমায় পরিবেশন করতে তৈরি।

 

ঘন কাখেতিয়^২ লাল সুরা

নীচের তলায় পান করা বেশ মধুর,

সেখানে তা শীতল, স্বর্গীয়

আনন্দে পান কর, পান কর দুবার:

পানে তোমার সঙ্গীর অভাব হবে না।

 

ক্ষুদ্রতম এক পাত্রে

পরম সুখী এক মানুষকে খুঁজে পাবে

চাইলে তেলিয়ানিও^৩ হাজির

পাত্রের উপর তুমি ভাসছ,

আর তিফলিস ভাসছে কুয়াশায়।

 

১। তিফলিস: তিফলিস (বা, তিবিলিসি) জর্জিয়ার রাজধানী ও বৃহত্তম শহর, কুরা নদীর তীরে অবস্থিত। ইউরোপ এবং এশিয়ার মধ্যবর্তী আড়াআড়ি পথে অবস্থান হওয়ার কারণে এবং রেশম পথের নিকটবর্তী হওয়ার ফলে ইতিহাস জুড়ে বিভিন্ন রাজশক্তি ও বাণিজ্যিক প্রকল্প এই শহরকে নিয়ন্ত্রণ ও ব্যবহার করতে চেয়েছে। একাধিক সাংস্কৃতিক, নৃগোষ্ঠীগত ও ধর্মীয় পটভূমির মানুষের বাসস্থান হলেও বর্তমানে পূবের অর্থোডক্স খ্রিস্টান সংস্কৃতিই আধিপত্যমান। ৫ম শতকে প্রতিষ্ঠিত এই শহরে বিবিধ যুগের বৈচিত্র্যময় স্থাপত্য বিচিত্র সংনিশ্রণ তৈরি করে এখনও বিদ্যমান।

২। সাজান্দার: রেস্তোরাঁ।

২। কাখেতিয় লাল সুরা: জর্জিয়ার কাখেতি অঞ্চলে তৈরি লাল সুরা (রেড ওয়াইন)।

৩। তেলিয়ানি: জর্জিয়ার তেলিয়ানি উপত্যকায় তৈরি বিশেষ লাল সুরা (রেড ওয়াইন)।

 

 

 

২৯

 

মার্কিন নারী, কুড়ি বছরের জন্য তাকে

সুদূর মিশর যেতে হবে,

টাইটানিকের পরামর্শ উপেক্ষা করে সে এখন

সমাধি-গর্ভগৃহের চেয়েও অন্ধকার তলদেশে নিদ্রিত।

 

মার্কিনদেশে তূরী সব বাজে উচ্চরবে

লাল সব ইস্পাত-মিনার অখণ্ড প্রস্তরস্তম্ভের মতো খাড়া

আর তাদের উপরে কেবল শীতার্ত মেঘের

কালো-আলকাতরা-ধূসরিত ঠোঁট।

 

লুভর-য়ে দাঁড়িয়ে আছে সমুদ্রদুহিতা—

পপলারের মতো সুন্দর সুখে

মার্বেলগুলো চিনির মতো গুঁড়ো করে

অ্যাক্রোপোলিস বেয়ে সে ওঠে কাঠবিড়ালির মতো।

 

ট্রেনে সওয়ার হয়ে সে ফাউস্ত পড়ছে---

একটি বাক্যও বোধগম্য হচ্ছে না,

তার মন জুড়ে কেবল হাহুতাশ---

কেন ফ্রান্স এখনও রাজা লুই-এর শাসনে নেই!

 

 

৩০

 

লালিত্য ও নম্রতা— যমজ দুই বোনের মতো ভাব তোমাদের—

মধুপানশেষে বোলতা ও মৌমাছির মতো চঞ্চল ব্যাকুল—

জীবনে দাঁড়ি পড়ে, রাতভোর উষ্ণতা হারায় বালুচর, স্বর্গে আঁধার নামে,

নোংরা উচ্ছিষ্টের সঙ্গে অপসারিত হয় গতদিনের সূর্য।

 

নম্র গোলাপঝাড়, কত না কোমলসুন্দর তোমার আততি!

তোমায় জানা পর্বতারোহণের চেয়েও দুরূহ!

এই অবতারে আমার আর কেবল একটা সমস্যাই বাকি:

সময়ের নোংরা বোঝা কীভাবে যে নামাই কঁাধ থেকে!

 

ছাতলা-গোলা জলের মতো ঘোলাটে বায়ু পান করি:

সূর্যের মুখে ভেসে ওঠে ডেলা-বাঁধা অন্ধকার:

একদা পার্থিব দুই গোলাপ মানুষের হাতে দূষিত হয়ে

এখন জোড়া গেরোয় বাঁধা লালিত্য ও নম্রতা!

 

 

৩১

 

(১)

আর সকলের মতোই

আমি তোমার সেবা করতে চাই,

ঈর্ষায় শুকিয়ে গিয়ে

আমার ঠোঁট নীল হয়ে উঠেছে।

নিরাশায় শুকনো মুখে

শব্দতৃষা জেগে থাকে।

শূন্য এ বায়ুতে

তোমাকে ছাড়া শ্বাস আটকে আসে।

 

(২)

আমি আর এখন ঈর্ষাকাতর নই

তবু আমি তোমাকে চাই প্রিয়তমা,

বলিপ্রদত্তের মতো নিজেকে বয়ে নিয়ে চলেছি

ঘাতকের কাছে,

তোমাকে আমি আর ডাক দেব না---

প্রেমে নয়, লোভেও নয়;

বুনো বিদেশী রক্ত

এখন আমার শিরায় বহমান।

 

(৩)

এক মুহূর্ত অপেক্ষা করো,

তোমাকে বলতে চাই:

তোমার মধ্যে আমি

পীড়ন নয়, আনন্দই খুঁজে পাই।

আর পবিত্র বস্তুর উপর পড়া অপবিত্র ছায়ার মতো,

প্রকোপ-দষ্ট

চেরির মতো, তোমার কোমল মুখ

এখনও আমায় ডাকে।

 

(৪)

প্রিয়তমা, ফিরে এস আমার কাছে,

তোমাকে ছাড়া এ যাপন অসহ্য,

এর আগে কখনও

এত তীব্রভাবে তোমাকে অনুভব করিনি।

আর মাঝরাতের নাটকে,

ঘুমিয়ে বা জেগে

তোমার নাম ধরে জোরে ডেকে উঠি

যদিও তখন আমার কঁাপুনি ধরেছে।

 

 

৩২

 

(১)

ক্ষীণ দীপ্যমান এ ভৌতিক দৃশ্যে

ছায়াদের দুর্বল বৃন্দগান জেগে থাকে,

মেলপোমিন^১ তার মন্দির-জানালা ঢাকে

রেশম পর্দায়,

উঠোনে হিমকণা গুঁড়ো হয় সশব্দে,

কালো রথসারি অপেক্ষমান,

বস্তু ও ব্যক্তিরা সবই অগোছালো,

রাস্তায় তপ্ত বরফ চড়চড়ায়।

 

(২)

পরিত্যক্ত ভালুক-পশমের স্তূপ খুঁটে

বেছে বেছে আলাদা করে ভৃত্যের দল,

উপর দিয়ে উড়ে চলে যায় এক প্রজাপতি

আর গোলাপ গাছগুলোকে পশম-পোষাক পরানো হয়।

ডঁাশ আর খুপরিগুলো কেতাদুরস্ত ঝকমকায়,

নাট্যশালা থেকে বয়ে আসে হালকা ঘামের স্রোত,

চ্যাপ্টা বাতিগুলোর ক্ষীণ আলো রাস্তায় ছড়ানো,

ভারী বাষ্প মেঘের মতো ঊর্ধ্বগামী।

 

(৩)

কোচোয়ানরা তাদের নিজেদের হাঁকডাকে ক্লান্ত,

কয়লা ঘষে বুঝি রাতটাকে কালো করা হয়েছে।

প্রিয়তমা ইউরিদিস^২, আমাদের শীতকাল জুড়ে

অপার্থিব শৈত্য নেমেছে বলে দুশ্চিন্তা কোরো না যেন।

আমার কাছে রুশ ভাষাধ্বনি

ইতালিয় গানের চেয়েও সুমিষ্ট,

বিবিধ বিদেশী বীণাধ্বনি বেজে উঠে

তাতে অপার রহস্য বুনে দেয়।

 

(৪)

মাংসের কৃশ টুকরো থেকে ধোঁয়ার গন্ধ ওঠে,

রাস্তাগুলো বরফ-ঢিপিতে ঘেরা,

সঙ্গীতের মতো স্বর্গীয় অর্ধস্বর থেকে

অমর বসন্ত আমাদের দিকে উড়ে আসে

যেন এই গান হয় চিরায়ত:

‘সবুজ চারণভূমিতে তোমরা ফিরে যাবে’

আর একটা জ্যান্ত চড়ুই আমাদের পায়ের কাছে এসে পড়লে

বরফ এত তপ্ত যে চড়ুইটা সেখানেই পুড়তে থাকে।

 

 

১। মেলপোমিন: প্রাচীন গ্রিকদের সঙ্গীতের দেবী। বৃন্দগান ও ট্রাজেডির দেবী হিসেবে পূজিত।

২। ইউরিদিস: গ্রিক পুরাকথার চরিত্র, অর্ফিয়ুস-য়ের পত্নী। থ্রেস-য়ের বাসিন্দা ইউরিদিস নদীর ধারে সাপের কামড়ে মারা যায়। অর্ফিয়ুস তখন সেই নির্জন নদীতীরে তার লির বাজিয়ে ইউরিদিসের কথা গাইতে শুরু করেন। গান গাইতে গাইতে তিনি টেনেরাস-য়ের চোয়ালের মধ্য দিয়ে মাটির নীচের মৃত্যুলোকে প্রবেশ করেন। তঁার গানের শক্তিতে মৃত্যুলোক তারতারাস-য়ের সবকিছুকে বিস্ময়ে স্তব্ধ করে রেখে তিনি ইউরিদিসকে উদ্ধার করে পিছনে নিয়ে ফিরে আসছিলেন। কিন্তু মৃত্যুলোক থেকে বের হওয়ার মুহূর্তে পিছন ফিরে ইউরিদিসের দিকে তাকানোর ভুল করার ফলে তঁার সব প্রয়াস ব্যর্থ হয়। ইউরিদিস চিরতরে মৃতলোকে ফিরে যায়। গ্রিক কবি ভার্জিল তঁার রচনায় এই কাহিনি বলেছেন।

 

৩৩

 

ভেনাসপ্রতিম জীবন

 

(১)

ঝাপসা হোক বা নিষ্ফলা,

ভেনাসপ্রতিম^১ জীবনের মানে আমি জানি;

জানালার নোংরা নীলচে কাচের মধ্য দিয়ে

সে-ই তো ভয়-জাগানো হাসি মুখে চেয়ে আছে।

 

(২)

বিরল হতে থাকা বায়ু, চামড়া ঠেলে ওঠা হাতের নীল শিরা,

সবুজ কিংখাব আর শ্বেততর হতে থাকা বরফ;

শীতপোষাক থেকে তপ্ত নিদ্রাতুর শব টেনে বের করে

সাইপ্রাস-কাঠের মাচায় ওরা নামিয়ে রাখে।

 

(৩)

ঝুড়ির ভিতরে মোমবাতিগুলো জ্বলছে

যেনবা পবিত্র মন্দিরে উড়ে এসেছে পায়রার ঝাঁক;

আর স্বর্গীয় রাতে নাটমঞ্চের উপর

একটা মানুষের মৃত্যুপালা সাঙ্গ হচ্ছে।

 

(৪)

শত্রু বা প্রণয়ীদের কাছ থেকে ত্রাণ যেন না আসে,

শনিমণ্ডল যেন প্লাটিনামের চেয়েও ভারী।

কালো মখমলে ঢাকা হাড়িকাঠ রাখা আছে,

সুন্দর মুখ চোখ ফিরিয়ে নেয়।

 

(৫)

ভেনিস, তোমার বস্ত্র আর বন্ধনী এত ভারী,

সাইপ্রাসের সব কাঠামোয় কত না আয়না বসানো,

পল কাটা বায়ু। শোয়ার ঘরে পাহাড় গলে পড়ে

নোংরা নীলচে কাচ বেয়ে। কিছুই অবশিষ্ট থাকে না।

 

(৬)

আঙুলে ধরা বালির ঘড়ি অথবা গোলাপগুচ্ছ,

ক্ষমা করো, অ্যাড্রিয়াটিক সাগরের সবুজ, ক্ষমা করো

ভেনাসপ্রতিম অতিথিসেবিকা, কেন যে তুমি এত মৌন,

ছুটিকালীন এই মৃত্যু-হাঙ্গামাকে কীভাবেই বা আমি বিদায় জানাই?

 

(৭)

আয়নায় ঝলকায় ঘনকালো শুক্র।

সব বয়ে যাবে। সত্য কৃষ্ণবর্ণ, সত্য জেদী।

মানুষের জন্ম হয়। মুক্তোর মৃত্যু হলেও অস্বচ্ছতা ঘোচে না।

অগ্রজ সুসান্নাহদের^২ জাদু এখন আবাহন করতে হয়।

 

 

১। ভেনাস: প্রেম ও রতির দেবী।

২। হিব্রু শব্দ ‘shoshanah’ থেকে সুসান্নাহ-র উৎপত্তি, যা পবিত্র সৌন্দর্য্যের অনুষঙ্গবাহী।

 

৩৪

 

দুঃখের কথা যে শীত আগত,

মশারা আর উড়ে বেড়ায় না,

কিন্তু, তোমারই জন্য, প্রিয়া, স্মৃতিতে ফেরে

মাথা-ভাসানো খড়ের কথা।

 

ফড়িংরা পথ বোনে নীলে,

আর দোয়েল পাখির গোলকবাসার মতো—

তোমার মাথায় ও কি কোনো ঝুড়ি

নাকি জাঁকালো প্রশস্তিগান?

 

উপদেশ নয়, মন্তব্য নয়, আলাদা করতেও নয়,

অজুহাতগুলো অনুভবে-অর্থে একইরকম খাটো।

চিরন্তন মথিত মাখনের স্বাদ

আর কমলালেবু-খোসার গন্ধ।

 

তুমি পিছন থেকে এলোপাথাড়ি ঠেল,

তার জন্য অবশ্য কিছু ক্ষতি নেই---

কী বা আমি করতে পারি: কোমলতম মনটির

গায়েও তো কোনো অসুখের চিহ্ন নেই!

 

আর তারপর ক্রুদ্ধ চামচে

তুমি ডিমের কুসুম ঘাঁটতে থাক অনবরত।

তা ক্রমে সাদা হয়ে উঠবে, বশে আসবে,

আর তবু, আরো একটু...

 

উত্যক্ত করে সব, সবকিছু একটানা

একঘেয়ে ইতালীয় সুরে বেজে চলে।

আর তারপরই আবার চেরিফলের মতো ছোট্ট তোমার মুখ

আমার কাছে শুকনো আঙুর প্রার্থনা করে।

 

তাই ধূর্ত সাজার চেষ্টা এখন থাক

তোমার সবকিছুই খেয়ালী, সবকিছুই মুহূর্তজীবী,

এখানে তোমার টুপির একটা ছায়া এসে পড়েছে---

ভেনিসের কালো মুখ-ঢাকা আলখাল্লায় তা বসানো।

 

 

৩৫

স্বর্ণসূর্যসম এই সেই চাকতি—

পবিত্র এক মুহূর্ত— শূন্যে দণ্ডায়মান—

হাতে ধরা আপেলের মতো সময়ধৃত পৃথিবী

এখানে কেবল গ্রিক উচ্চারণ শোনা যায়।

 

ঈশ্বরাভিপ্রায় সেবাসন্নিষ্ঠায় তুঙ্গ,

গোল চূড়ার আলো জুলাইতে উজ্জ্বল,

ভরা বুকে সময়ের বাইরে দাঁড়িয়ে আমরা হাহুতাশ করি

অন্তহীন সেসব প্রান্তরের জন্য যেখানে সময় স্থির-নিশ্চল।

 

চিরন্তন দ্বিপ্রহরের মতো এই ইউখারিস্ট^১ পরব—

পাত্র থেকে পান করে সবাই, খেলা করে আর গলা ছেড়ে গায়,

সকলের চোখের সামনে ঈশ্বরের পাত্র

বাঁধহীন উল্লাসে নিজেকে উপুড় করে দেয়।

 

 

১। ইউখারিস্ট: খ্রিস্টানদের ধর্মীয় অনুষ্ঠান যেখানে মদ ও রুটি পবিত্র করে নিয়ে ভোজন করা হয়।

 

৩৬

জীবনরূপী সাইকি^১ যখন পারসিফোনের^২ খোঁজে

একটি সবুজ শাখা আর হাদেসের^৩ শঙ্কা সঙ্গী করে

ভূগর্ভস্থ স্বচ্ছ অরণ্যে অবতরণ করল,

একটা অন্ধ দোয়েল তার পায়ের নীচে পড়ল।

 

সেই চঞ্চলার চারদিকে ভিড় করে এল ভূতের দল,

নবাগতের কাছে প্রার্থনা পেশ করতে তাদের তর সয় না,

ক্ষয়-ধরা দুর্বল হাত পাকিয়ে সামনে তুলে ধরে তারা,

ভ্রম আর নিরাশায় টইটম্বুর।

 

আত্মা হল নারীদের মতো আর প্রেম তাদের সামান্য তুচ্ছতা:

কেউ আয়না তুলে ধরে, শিস দেয়, আতর ছড়ায়:

উপরে চেপে থাকা আর্তস্বরের পত্রহীন অরণ্য থেকে

শুকিয়ে যাওয়া বিলাপ বৃষ্টিগুঁড়ির মতো ঝরে পড়ে।

 

ছত্রভঙ্গ ভিড়ে কোথায় শুরু বুঝে না পেয়ে

আত্মা স্বচ্ছ তাপসকুঞ্জ চিনে নিতে পারে না,

আয়নার উপর শ্বাস ফেলে আর অপেক্ষা করে কখন

কুয়াশাঘেরা খেয়া-পারানির জন্য তাম্রমুদ্রাটি^৪ তুলে দিতে হবে।

 

 

 

১। সাইকি: গ্রিক-রোমান পুরাকথার চরিত্র। প্রেমের শর নিক্ষেপকারী দেবতা কুপিড-এর স্ত্রী। কুপিড-এর মা প্রেমের দেবী ভেনাস-এর ঈর্ষা ও রোষের বলি হয়ে সাইকি কুপিডের থেকে বিচ্ছিন্ন হন এবং ভেনাস তাকে ভূগর্ভস্থ মরলোকে পারসিফোনের কাছ থেকে সৌন্দর্য-পেটিকা নিয়ে আসতে পাঠান। এই জন্য তিনি ভূগর্ভস্থ মরলোকে অবতরণ করেন।

২। পারসিফোন: জিউস ও ডিমিতারের কন্যা, ইনি উর্বরতার দেবী। পাতাল মরলোকের অধীশ্বর ও জিউসের ভাই হাদেস এঁকে অপহরণ ও ধর্ষণ করেন ও পাতাল মরলোকে আটকে রাখেন। কেবল বসন্তের সময় ইনি পাতাল ছেড়ে উঠতে পারেন।

৩। হাদেস: পাতাল মরলোকের অধীশ্বর, জিউসের ভাই।

৪। সাইকি-র মরলোকে অবতরণের সময় তাকে মুখে করে তিনটে তাম্রমুদ্রা নিয়ে যেতে বলা হয়েছিল, মরলোকে ঢোকা ও বেরোনোর সময় নদী পার হওয়ার খেয়ার পারানি হিসেবে।

 

 

৩৭

প্রোসেরপিনার^১ ভ্রমরদলের অনুজ্ঞা মতো

এক ফোঁটা মধু ও এক ফোঁটা সূর্য

আমার এই অঞ্জলিপুট থেকে নিয়ে আনন্দিত হও।

 

আর কখনও নোঙর-খোলা তরী ভাসানো হবে না,

পশমসজ্জিত ছায়াকে চেনা হবে না,

বিষন্ন জীবনভীতি কাটিয়ে ওঠাও আর হবে না:

 

ক্ষুদ্র ভ্রমরদের মতো অস্পষ্ট ও কম্পমান

মৌচাক ছেড়ে বেরোতেই মৃত্যুকোলে ঢলে পড়া

সেই রাত্রিকালীন চুম্বনগুলোই কেবল পড়ে আছে।

 

রাত্রির স্বচ্ছ সমীরে সেগুলো ঝিকমিক করে,

তাইগা^২-র ভৌতিক অরণ্যে তারা ঘর বাঁধে,

পুদিনা, মৌচাক আর কালপরিসর ভক্ষণ করে।

 

মধুকে সূর্যে রূপান্তরিত করতে করতে মরা

শুকিয়ে যাওয়া ক্ষুদ্র ভ্রমর দিয়ে গাঁথা এই মালা---

আমার এ বন্য উপহার গ্রহণ করে আনন্দিত হও।

 

 

১। প্রোসেরপিনা: পারসিফোন-য়ের আরেক নাম। আগের কবিতার ২ নং টীকা দ্রষ্টব্য।

২। তাইগা: সাইবেরিয়ার অরণ্য। জার আমল থেকে সোভিয়েত আমল--- রাষ্ট্রের দ্বারা দণ্ডিতদের এই মানব-বসবাসের প্রতিকূল স্থানেই নির্বাসনে পাঠানো হতো। লেনিন-স্তালিন আমলের কুখ্যাত লেবার-ক্যাম্পগুলোর অনেকগুলোই ছিল এই অঞ্চলে।

 

৩৮

স্বাধীনতার গোধূলি

 

(১)

এস এখন তবে স্বাধীনতার গোধূলি উদযাপন করা যাক,

উদযাপন করা যাক প্রাক-বড়দিন মহান গোধূলি-উৎসব।

ফুটতে থাকা রাত্রিজল-সাগরে

ডুবতে থাকা অরণ্যভার টান দেয়

আর এই মৃত বছরগুলোয় ঊর্ধ্বে উদয় হয়ে

ওহে সূর্য, তুমি বিচারসভা বসিয়ে আমাদের শাসন করছ।

 

(২)

জনগণের নেতাদের সাশ্রুনয়নে বহন করা

নিয়তি-নির্দিষ্ট বোঝা উদযাপন করা যাক।

ক্ষমতার গোধূলিকালীন বোঝা

উদযাপন করা যাক কারণ তা বড় মূল্যবান।

হৃদয় ও সময় যদি তোমার থাকে, ওহে প্রহরী,

তোমার জাহাজ ডোবার কালে তুমি ঠিক টের পাবে।

 

(৩)

দোয়েলদের বেঁধে আমরা যুদ্ধ-বাহিনীতে

পরিণত করেছি, আর এখন

সূর্য নজরে আসে না, কেবল চারদিকে

বস্তুরা ঝিকমিক করে, গুঞ্জন করে আর বেড়ে ওঠে,

ছেয়ে যাওয়া গোধূলির ঘন জালের ভিতর দিয়ে

সূর্য দেখতে পাই না, পৃথিবী বয়ে যায়।

 

(৪)

তবু আমরা চেষ্টা করব: বিপুল দিক-নিয়ন্ত্রক চাকাটিকে

অদক্ষ গোঙানির মধ্য দিয়েও যদি ঘোরানো যায়।

পৃথিবী বয়ে যায়। শক্তি সঞ্চয় কর, অলস হয়ো না,

লাঙল চালানোর মতো সাগরকে দুভাগ কর। নতজানু হও,

লিথিয়^১ প্রকোপ মাঝে আমরা স্মরণ করব

দশটি স্বর্গের মূল্যে আমরা পৃথিবী পেয়েছি।

 

 

১। লিথিয়: গ্রিক পুরাকথায় বর্ণিত হাদেস-এর নদীর নাম লিথ। এই নদী অতীতকে ভুলিয়ে দেয়। সেই অর্থে ‘লিথিয় প্রকোপ’ বললে অতীত-বিস্মরণের প্রকোপ বোঝানো হয়।

 

৩৯

(১)

ভয়াল উচ্চতায় দাঁড়িয়ে ভ্রাম্যমান অগ্নি,

ওভাবে কি তারা ঝিকমিক করে, নাকি ও চোখের ভুল?

স্বচ্ছ তারা, ভ্রাম্যমাণ অগ্নি,

তোমার ভাই, পেট্রোপোল, আজ মরণাপন্ন।

 

(২)

ভীতিপ্রদ উচ্চতায় সব পার্থিব স্বপ্ন পুড়ে খাক

আর সবুজ এক তারা উড়ে যায়।

ওহে পৃথিবী ও স্বর্গের সোদর, তুমি যদি তারা হও,

তোমার ভাই, পেট্রোপোল^১, আজ মরণাপন্ন।

 

(৩)

ভীতিপ্রদ উচ্চতায় বিরাট এক জাহাজ^২

ডানা মেলে উড়ছে।

জাঁকালো বিপদে পড়েছ তুমি সবুজ তারা,

তোমার ভাই, পেট্রোপোল, আজ মরণাপন্ন।

 

(৪)

নেভা^২-র উপর সমাগত স্বচ্ছ বসন্ত অন্ধকার হয়ে গেছে।

অমরত্বের মোম গলে পড়ছে যেন সে কাঁদছে।

ওহে, তুমি যদি তারা হও, পেট্রোপোল, ফিরে তাকাও!

তোমার ভাই, পেট্রোপোল, আজ মরণাপন্ন।

 

 

১। পেট্রোপোল: গ্রিক ভাষায় ‘পেট্রো’ মানে পাথর আর ‘পোলিস’ মানে শহর, এই দুইকে সংযুক্ত করে পেট্রোপোল-এর অর্থ দাঁড়ায় ‘পাথরের শহর’।

২। ভীতিপ্রদ উচ্চতায় বিরাট এক জাহাজ ডানা মেলে উড়ছে: ১৯২১ সালে সেন্ট পিটার্সবার্গ সংলগ্ন ক্রনস্টাড বন্দর-শহরের নাবিক, জলসেনা, শ্রমিক ও নাগরিকরা বিদ্রোহ করেছিল বলশেভিকদের বিরুদ্ধে। বলশেভিকদের একচেটিয়া ক্ষমতাদখলের বিরোধিতা করে সোভিয়েত ক্ষমতার গণতান্ত্রিকীকরণ ছিল তাদের দাবি। বলশেভিকদের নেতৃত্ব এই বিদ্রোহ নৃশংসভাবে দমন করে। ১৯১৭-র রুশ বিপ্লবের সমস্ত উজ্জ্বল সম্ভাবনার কফিনে সেটাই বুঝি শেষ পেরেক, তারপর থেকে ক্ষমতার কেন্দ্রীভূতকরণের পথে লৌহমুষ্টি রাষ্ট্র-নির্মাণের একমুখী গতিই অপ্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে উঠল। বিরাট জাহাজের ডানা মেলে ওড়া--- এই রূপকের মধ্য দিয়ে ম্যান্ডেলস্টাম এই ক্রনস্টাড নৌবিদ্রোহের দিকেই ইঙ্গিত করেছেন বলে মনে হয়, নেভার তীরে স্বচ্ছ বসন্তের অন্ধকার হয়ে যাওয়া এবং অমরত্বের মোম অশ্রু হয়ে গলে পড়ার রূপকও এই ইঙ্গিত জোরালো করছে।

২। নেভা: নেভা নদীর তীরেই সেন্ট পিটার্সবার্গ শহর অবস্থিত। 

                                             

 

৪০

দোয়েল

 

(১)

কী যে বলতে চেয়েছিলাম ভুলে গেছি।

অন্ধ দোয়েল ছায়া-প্রাসাদের দিকে উড়ে যায়

তার ছেঁটে দেওয়া ডানায় খেলা করে ছায়া-কারুকাজ।

অনেক নীচে বিস্মরণ মাঝে কারা যেন রাত্রির গান গায়।

 

(২)

চির-অমলিন ফুল আর ফোটে না। শোনা যায় না পাখির গান।

রাত্রির ঘোড়ার পাল ঢাকা থাকে স্বচ্ছ আচ্ছাদনে

শূন্য মাকু সাঁতার কাটে শুকনো খাঁড়িতে

এমনকি ঘাসফড়িংরাও হারানো শব্দ শুনতে পায় না।

 

(৩)

ধীরে বেড়ে ওঠে, যেন পর্দা, বা দেবালয় বুঝি,

আন্তিগোনে^১ চকিত পাগলপারা টাল খেয়ে

অন্ধ দোয়েলের মতো আমার পায়ের কাছে এসে পড়ে

সবুজ শাখা-প্রশাখা সমেত, ভারাক্রান্ত নম্রতায় ছায়াময়।

 

(৪)

হায়, যদি না ফিরতে হতো এই দৃষ্টিভেদ্য দু-হাতের কলঙ্কে

আর ক্রমপ্রস্ফুটিত পরিচিতির উত্তল উল্লাসে!

ক্রন্দনরত সব এওনিড^২, কুয়াশা, বাজনদারি

আর মুখ-ভেঙচানো অপচ্ছায়াদের আমি ভয় পাই।

 

(৫)

নশ্বররা পারে কেবল ভালোবেসে খুঁজে ফিরতে,

তাই করতলে ঝরে পড়ে ধ্বনি,

কিন্তু কী যে বলতে চেয়েছিলাম আমি ভুলে গেছি,

নিষ্ফলা চিন্তাগুলো শুধু একগুঁয়ে প্রাসাদে ফিরে আসে।

 

(৬)

ছায়াগুলো ঘুরে ফিরে একই কথা বলে না কি:

বান্ধবী, আন্তিগোনে, দোয়েল...

আর ঠোঁটের উপর কালো বরফের মতো এখনও পুড়ছে

তল থেকে উঠে আসা ভারাক্রান্ত নম্রতা বেজে-ওঠার স্মৃতি।

 

 

১। আন্তিগোনে: গ্রিক পুরাকথার চরিত্র রাজা ঈদিপাসের কন্যা আন্তিগোনে। ঈদিপাসের মৃত্যুর পর থিবস-এর রাজা তখন আন্তিগোনের কাকা ক্রেওন। থিবস-এর রাজক্ষমতা দখলের যুদ্ধে আন্তিগোনের দুই ভাই ইটিওক্লেস ও পলিনিসেস যুদ্ধরত দুই পক্ষের অংশ হিসেবে পরস্পরের মুখোমুখি হয় এবং সম্মুখযুদ্ধে পরস্পরকে হত্যা করে। রাজা ক্রেওন তঁার পক্ষাবলম্বী ইটিওক্লেসকে দেশপ্রেমী আখ্যা দিয়ে গৌরবের সঙ্গে সমাহিত করার নির্দেশ দেন। অন্যদিকে, পলিনিসেসকে দেশের প্রতি বিশ্বাসঘাতক আখ্যা দিয়ে তার অন্ত্যেষ্টির আচার নিষিদ্ধ করে পশুপাখিদের ছিঁড়ে খাওয়ার জন্য লাশ ভাগাড়ে ফেলে রাখার নির্দেশ দেন। রাজার নির্দেশ অমান্য করার সাহস গোটা থিবসে কেবল আন্তিগোনেই দেখায়। আন্তিগোনে রাজনির্দেশ অমান্য করে আচারমতো পলিনিসেস-এর শবের উপর ধুলো ছড়িয়ে সৎকার করে। রাজা আন্তিগোনেকে বন্দি করে তিলে তিলে যন্ত্রণাকর মৃত্যুর দিকে নিয়ে যাওয়ার মৃত্যুদণ্ড দেয়। এর মধ্য দিয়ে গোটা থিবস জুড়ে দুঃসময় নেমে আসে, রাজা ও তার পরিবারও তার বলি হয়।

২।এওনিড: অবিনশ্বরতা-গর্বী সর্বোচ্চ ক্ষমতাধর দেবপুরুষের প্রকাশরূপ বা প্রতিনিধি।

৪১

এরই জন্য আমি তোমার বাহুডোর শিথিল করেছি—

এরই জন্য তোমার নোনতা ভিজে ঠোঁট ফেলে এসেছি—

এই আধা-ঘুমন্ত সর্বনাশে যতই ঘেন্না ধরুক না কেন

নগরের ঘুম ভাঙা অবধি এই অ্যাক্রোপোলিসে^১ অপেক্ষা করতে হবে।

 

ঘোর অন্ধকারে এজিয়ানরা^২ তাদের অশ্ব প্রস্তুত করে,

ফাটল ও ছেদগুলোয় ধারালো ফলা দিয়ে আক্রমণ শানায়,

এখানে রক্তঝরার শুকনো শব্দ কানে লেগেই থাকে,

এখানে তোমার কোনো মর্মর নেই, কোনো মূর্তি নেই, দৃষ্টিতে তুমি নেই।

 

কোন্ স্পর্ধায় যে ভেবেছিলাম তুমি আমার কাছে ফিরে আসবে!

কোনো হুঁশিয়ারি ছাড়াই ত্বরায় কেন যে সব ছেড়ে এলাম!

মোরগ তখনও সকালের গান গায়নি, পাহাড়গুলো স্পষ্ট হয়ে ওঠেনি,

কাঠের কাঠামোয় পড়েনি তখনও কুঠারাঘাত।

 

কাঠের দেওয়ালে বৃক্ষরস জেগে উঠেছে স্বচ্ছ অশ্রুবিন্দুর মতো,

শহর তার অরণ্যঢাকা পাঁজরা আগুন দিয়ে পরখ করছে,

শিরা-ধমনী উপছানো জীবনবৃত্তীয় রক্ত খোলা কলে বয়ে যায়,

পাঁকে ডুবন্ত মৎস্যকন্যারা আর্তরবে তিনবার মানুষদের ডেকেছিল।

 

কোথায় আমার প্রিয় ট্রয়^৩? কোথায় সেই প্রাসাদ, সেই নারীমহল?

রাজা প্রিয়াম^৪-এর উজ্জ্বলরঙা পাখি-খাঁচা এখন ভেঙে পড়ে আছে

শুকনো বৃষ্টির মতো কাঠের তির ঝরে চলে আর

তিরের ছিন্নভিন্ন দঙ্গল আবার বাদামঝাড়ের মতো উপরে ধেয়ে ওঠে।

 

শেষ তারাচূর্ণের দংশন যন্ত্রণাহীনতায় নিভে যাবে,

ছাইরঙা দোয়েলের মতো সকাল জানালার কঁাচে এসে টোকা দেবে,

আর খড়ের গাদায় ঘুমভাঙা ষাঁড়ের মতো ধীর পা ফেলে

দিন চলে যাবে মর্মর তুলে, আলো যাবে তার পিছুপিছু।

 

 

১। অ্যাক্রোপোলিস: প্রাচীন গ্রিক শহরের দুর্গপ্রাকারে বেষ্টিত অংশ বা পাহাড়ের উপরদিকে কড়া পাহারায় থাকা শহরের অংশ। বিশেষ করে, প্রাচীন আথেনস শহরের এইরূপ অংশ অ্যাক্রোপোলিস নামে খ্যাত ছিল।

২। এজিয়ান: প্রাচীন গ্রিসে দেবরাজ জিউস-এর বর্ম যাঁদের রক্ষা করছে সেই আথেনস-বাসীদের এজিয়ান বলা হতো।

৩। ট্রয়: গ্রিক পুরাকথার শহর। এই শহরের রাজা ছিলেন প্রিয়াম। সেরা সুন্দরী হেলেন তঁার স্বামী মেনেলস-কে ত্যাগ করে প্রেমিক ট্রয়ের রাজপুত্র পারি-র সাথে এই ট্রয় শহরে পালিয়ে আসেন, যার সূত্র ধরে গ্রিকদের সঙ্গে ট্রয়বাসীদের যুদ্ধ শুরু হয়। সেই ট্রোজান যুদ্ধে ট্রয়ের পতন হয়।

৪। রাজা প্রিয়াম: ট্রয়ের রাজা।

 

৪২

দুধসাদা দেমাকী চন্দ্রাতপের তলায়

মলিন পায়রা-খাঁচা তৈরি করেছে আইজাক^১,

সেখানে ধর্মাধ্যক্ষের ক্রুশ-দণ্ডে মলিন স্তব্ধতা বিব্রত,

বায়ুর স্তরান্তরে হৃদয় মাপা যায়।

 

রিকুইয়েম^২-এর শতাব্দীপ্রাচীন আত্মা পাক খায়,

অতঃপর শবাচ্ছাদন বস্ত্রের সমারোহ জমকালো,

জেনেসারিয়^৩ নিশায় লেন্ট^৪-সপ্তাহে জেলেদের

জরাজীর্ণ খাড়া-জাল, উচ্চরবে কে যেন কাঁদছে।

 

ঊষ্ণ বেদিতে জ্বলে ধোঁয়ার রক্তিমাভা,

অতঃপর পাদরী-কন্ঠে অনাথ-কান্না ডুকরে ওঠে,

রাজকীয় এক পুরুষ: তার কঁাধের উপর

নির্মল তুষার আর নিষ্ঠুর পাষাণখণ্ড।

 

বহু শতাব্দীর ঝড়ঝাপটা সহে আসা সোফি ও পিটারের

মহৎ সব ক্যাথিড্রাল, বাতাস ও আলোর ভঁাড়ার,

সার্বজনীন মঙ্গলের বীজঘর

আর নিউ টেস্টামেন্ট^৫-এর শস্যভাটি।

 

সমস্যাদীর্ণ কঠোর বছরগুলোয়

আত্মারা শান্তিতে তোমায় সঙ্গ দেয় না,

বিপর্যয় নেকড়ের মতো শিকার-পরিধি বাড়াতে থাকে,

আরো বহু শতাব্দী এর কোনো ব্যত্যয় হবে না।

 

সেই দাস মুক্ত যে একদা ভয়কে জয় করেছিল

আর পরিমাপের ঊর্ধ্বে উঠে বেদনার পথে

শীতার্ত ভাঁড়ারে গভীর শস্যভাণ্ডে

সম্যক পূর্ণ বিশ্বাসের বীজ সঞ্চয় করেছিল।

 

 

১। আইজাক: ইহুদি, খ্রিস্টান ও ইসলাম ধর্মীয় পুরাকথার একজন প্রধান চরিত্র। আব্রাহাম ও সারাহ্-র ছেলে, বারোটি ইজরায়েলি জনজাতির পিতৃব্য।

২। রিকুইয়েম: মৃত ব্যক্তির আত্মার তৃপ্তির কামনায় স্তব।

৩। জেনেসারিয়: বাইবেলে লুক ও ম্যাথু-র গসপেলে কথিত প্রাচীন জনপদ।

৪। লেন্ট: যিশুর উপবাস স্মরণে খ্রিস্টানদের চল্লিশ দিনব্যাপী বাৎসরিক উপবাস।

৫। নিউ টেস্টামেন্ট: বাইবেল-য়ের তুলনায় অর্বাচীন অংশ।

 

৪৩

 

অশ্বনাল সন্ধানী

(একটি পিণ্ডারিয়^১ খণ্ডাংশ)

 

অরণ্য দেখে আমরা বলি:

এ হল জাহাজ-মাস্তুলের জঙ্গল,

গোলাপি পাইনগুলো

প্রায় মাথা অবধি জটাজুট-ভার থেকে মুক্ত,

ঝড় উঠলে

বিক্ষুব্ধ বৃক্ষহীন বাতাসে নিঃসঙ্গ ইতালিয় পাইনের মতো

তাদেরও গোঙানি উঠবে;

ঝড়ের লোনা লাথিতে দুলে ওঠা জাহাজপাটার ওলন-দড়ি সামাল দিতে চাইবে।

আর নাবিক,

পরিসরকামী লাগামহীন আকাঙ্খার তাড়নায়

ভঙ্গুর জ্যামিতিবেত্তা যন্ত্রগুলো সিক্ত পরিখার মধ্য দিয়ে টেনে নিয়ে গিয়ে

পৃথিবীর হৃদয়ের টানে উত্তাল হয়ে ওঠা সমুদ্রপৃষ্ঠকে

মাপে বাঁধতে চাইবে।

 

জাহাজের পাটাগুলোর মধ্য দিয়ে উজিয়ে আসা

আলকাতরায় মেশানো অশ্রুর গন্ধ নাকে নিয়ে,

সমীহের চোখে

পেরেকে আঁটা পাটার ফরমায়েশি দেওয়ালগুলো দেখতে দেখতে—

যে দেওয়াল বেথলেহেম-এর সেই শান্তিস্নিগ্ধ ছুতারের^২ হাতে তৈরি নয়,

বরং নাবিক-সুহৃদ দীর্ঘ পরিক্রমার পিতা সেই অন্য ছুতারের^৩ কাজ—

আমরা বলি:

গর্দভের শিরদাঁড়ার মতো অস্বস্তি নিয়ে

তারাও একদিন পৃথিবীর মাটিতে দাঁড়িয়েছিল,

তাদের মাথা ভুলে গিয়েছিল তাদের শিকড়ের কথা,

বিখ্যাত পর্বতগাত্রে দাঁড়িয়ে,

মিঠে বর্ষার তলে এক চিমটে নুনের বিনিময়ে

তাদের মহান ভার লাঘব করার জন্য তারা

স্বর্গের কাছে নিষ্ফলা অনুনয় করেছিল।

 

কোথা থেকে শুরু করা যায়?

সবকিছু দুলছে, ফাটল ধরছে সবখানে,

উপমায় ভারী বাতাস কেঁপে কেঁপে উঠছে।

কোনো শব্দই অন্যের চেয়ে উত্তম নয়,

ভূতল থেকে ভেসে আসে রূপকদের গর্জানি,

আর পাখিদের উজ্জ্বল পালক দিয়ে চূড়ান্ত সহ্যসীমায় বাঁধা

হালকা-পলকা দুচাকার রথগুলো

দৌড়প্রতিযোগিতায় রুদ্র বিজয়প্রত্যাশীদের গুঁতোয়

টুকরো টুকরো হয়ে ভেঙে পড়েছে।

 

যে পুরুষ নামের গুণ গেয়ে গান গায় সে পায় তিন বর;

যে গান নামখচিত

তা বাকিদের চেয়ে দীর্ঘজীবী—

আর নারীর ললাটবন্ধনী তাকে অন্যদের থেকে আলাদা করে,

ঘেঁষে আসা পুরুষের গায়ের

বা ক্ষমতাধর পশুর পশমের

বা নেহাতই করতলে পিষ্ট গন্ধ-লতার

তীব্র বুদ্ধিনাশা গন্ধে অচেতন হয়ে পড়া থেকে রক্ষা করে।

 

কখনও বাতাস হয়ে ওঠে জলের মতো ঘন কালো,

আর জ্যান্ত সবকিছু তাতে মাছের মতো সাঁতার কাটে

সেই ঘন, স্থিতিস্থাপক, ঈষদুষ্ণ বলয়

পাখনায় কেটে কেটে—

সে স্ফটিকে ঘোড়ার হ্রেষা বাজে, রথচক্র ঘোরে,

প্রতি রাতে নিয়েয়রা-র^৪ ভিজে কালো মাটিতে

শাবল, ত্রিশূল, কোদাল, লাঙল পরিখা কাটে।

বাতাসও মাটির মতো ঘন-সন্নিবদ্ধ—

সেখান থেকে বেরোনো যায় না আর ঢোকাও দুরূহ।

 

গাছেদের মধ্যে সবুজ গোলক হয়ে মর্মরধ্বনি বয়ে চলে;

মৃত পশুদের শিরদাঁড়া দিয়ে ডাংগুলি খেলে শিশুরা,

আমাদের যুগের দুর্বল কালপরম্পরা শেষ হয়ে এল বলে।

অতীত সবকিছুর জন্য তোমায় ধন্যবাদ:

আমি নিজেই ভুল করেছিলাম, হিসাবে গণ্ডগোল হয়েছিল।

ফাঁপা, ছাঁচে ফেলা, ত্রিশঙ্কু

সুবর্ণগোলকের মতো বেজে উঠেছিল এই যুগ।

প্রতিটি ছোঁয়ায় তা উত্তর দিত ‘হ্যাঁ’ অথবা ‘না’,

ঠিক যেমন কোনো শিশু উত্তর দেয়:

‘আমি তোমায় আপেলটা দেব’ বা ‘আমি তোমায় আপেলটা দেব না’,

আর উচ্চারিত স্বরের আকার ধারণ করে তার মুখ।

 

ধ্বনি এখনও বেজে চলেছে, যদিও ধ্বনির উৎস এখন গত।

ধুলোয় লুটানো ঘোড়া নাকে-মুখে ফেনা তুলে গোঙায়,

তবু তার ঘাড়ের তীক্ষ্ণ খিলান

এখনও টান টান পায়ে দৌড়প্রতিযোগিতার স্মৃতি ধরে রাখে—

তখনকার স্মৃতি যখন তার পা কেবল চারটিই ছিল না,

বরং রাস্তায় পাথর যতগুলো ঠিক ততগুলোই ছিল,

আর তাতে চার দফায় পুনরায় নতুন শক্তি ভরে নিত

আগুনে গতিতে মাটিকে আঘাত করার সাথে সাথে।

 

তাই,

যে সন্ধানী অশ্বনাল খুঁজে পায়,

সে যত্ন করে ধুলো ঝেড়ে নিয়ে

তারপর পশম দিয়ে পালিশ করে চকচকে করে তোলে,

তারপর

দরজার আড়কাঠের উপর তা ঝুলিয়ে দেয়,

যেন তা সেখানে বিশ্রাম পায়:

পাথরে আঘাত করে তাকে আর কখনও স্ফুলিঙ্গ জাগাতে হবে না।

যে মানুষ-ঠোঁটের

আর কিছু বলা অবশিষ্ট নেই

তা শেষ উচ্চারিত শব্দটির আকার ধারণ করে থাকে,

আর ঘরে পৌঁছানোর পথে

ভরে আনা কলস থেকে

অর্ধেক জল পড়ে গিয়ে ফঁাকা হয়ে গেলেও

বাহক হাত পূর্ণভার অনুভব করে যেতে থাকে।

 

আমি এখন যা বলছি তা আমি বলছি না,

মাটিচাপা থেকে পাথর হয়ে ওঠা গমদানার মতো তা খুঁড়ে তোলা হয়েছে।

কেউ কেউ

তাদের মুদ্রার উপর সিংহ খোদাই করে,

আবার কেউ

কারো মস্তক খোদাই করে;

তবু তামা, সোনা বা ব্রঞ্জের টুকরোগুলো

মাটির তলায় চাপা পড়ে সমমর্যাদার হয়ে যায়।

কাল তাতে কামড় বসিয়ে দাঁত শানায়, দাঁত ভাঙে।

সময় আমাকে তেমনই মুদ্রার মতো কাটে,

আমার জন্য এখন আর আমার যথেষ্টাংশ অবশিষ্ট নেই।

 

(১৯২৮)

 

 

১। পিণ্ডার: প্রাচীন গ্রিক কবি। প্রাচীন গ্রিসের শহর-রাষ্ট্রগুলোর শাসক পরিবারদের মধ্যে প্রশস্তিকাব্য-রচয়িতা হিসেবে পিণ্ডারের খুব কদর ছিল। বিভিন্ন শহর-রাষ্ট্রগুলোয় যে বিবিধ প্রতিযোগিতা, শারীরিক কসরত ও খেলার আসর (বিশেষ করে ঘোড়ায় টানা রথের দৌড় প্রতিযোগিতা) অনুষ্ঠিত হতো, তাতে বিজয়লাভকারী শাসক-পরিবার-সদস্যদের জয় উদযাপনের জন্য পিণ্ডারকে প্রশস্তিকাব্য রচনার বরাত দেওয়া হতো এবং রচনাশেষে ভালো পরিমাণ পারিশ্রমিকও দেওয়া হতো। পিণ্ডার-রচিত প্রশস্তিকাব্যগুলো প্রাচীন গ্রিসের বড় বড় প্রাসাদ ও ক্রীড়াঙ্গনগুলোয় জনসমাবেশের মধ্যে পাঠ করা হতো। পৃষ্ঠপোষণা পাওয়ার এই পরিপ্রেক্ষিত থেকে পিণ্ডারকে ম্যান্ডেলস্টামের বিপরীতই বলতে হবে, কারণ ম্যান্ডেলস্টাম তঁার সময়ের রাষ্ট্র ও শাসকদের কাছ থেকে পৃষ্ঠপোষণা পাননি তো বটেই, বরং নিন্দা-অবজ্ঞা-অবদমন পেয়েছেন। অন্য এক দিক থেকে অবশ্য পিণ্ডারের সময় ও ম্যান্ডেলস্টামের সময় তুলনীয় হতে পারে। দুইজন কবিই তঁাদের সমসময়ে বিপুল ঐতিহাসিক পালাবদল, যুদ্ধ, ক্ষমতার উত্থান-পতন ও সামাজিক-রাজনৈতিক মন্থনের সাক্ষী হয়েছিলেন। পিণ্ডারের সমকালীন গ্রিস ছিল সমাজমর্যাদা ও বংশগৌরবের ভিত্তিতে ক্ষমতার আসনকে টলিয়ে তুলনায় গণতান্ত্রিক শহর-রাষ্ট্র ব্যবস্থার পত্তনের মঞ্চ যেখানে শাসকপরিবাবদের মধ্যে হিংস্র প্রতিযোগিতা, হানাহানি, উত্থান-পতনের মধ্য দিয়ে ইতিহাস-নাট্য অনুষ্ঠিত হচ্ছিল। আর ম্যান্ডেলস্টামের সময় হল প্রথম ও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পটভূমিকায় রুশ জারতন্ত্রের পতন, অক্টোবর বিপ্লব, বলশেভিক শাসনের পত্তন, স্তালিনিয় সর্বাত্মকতাবাদের উত্থানের কাল। পিণ্ডার তঁার সমসময়ের উত্থান-পতনের ঢেউকে দক্ষ নাবিকের মতো সামলে সফল কবি হিসেবে প্রতিষ্ঠা বজায় রাখতে পেরেছিলেন। কিন্তু ম্যান্ডেলস্টামের নৌকা ঝড়ে ভেঙে পড়েছিল। লোকচক্ষুর আড়ালে স্তালিনিয় বন্দিশিবিরে অনাহারে দুর্দশায় ক্ষয়ে ক্ষয়ে জীবনের সঙ্গে শেষ বোঝাপড়া সাঙ্গ করে মৃত্যুবরণ করতে হয়েছিল। রুশবিপ্লব পরবর্তী নতুন সমাজ গঠনের আশা-আকাঙ্খার মুখ থুবড়ে পড়া নিয়ে লেখা এই কবিতাটির উপনাম হিসেবে ‘একটি পিণ্ডারিয় খণ্ডাংশ’ ব্যবহার করা এই আনুষঙ্গিক বৈপরীত্যগুলো নিয়ে ব্যঞ্জনাময় হয়ে ওঠে। কবিতায় ব্যবহৃত ঘোড়া, ঘোড়দৌড় প্রতিযোগিতা ও অশ্বনালের অনুষঙ্গও পিণ্ডারিয় প্রশস্তিকাব্যের প্রাচীন গ্রিসের রাজপুরুষদের রথ-দৌড় প্রতিযোগিতার আবহে ব্যবহৃত হয়েছে।

২। বেথলেহেম-য়ের সেই শান্তিস্নিগ্ধ ছুতার: যিশুর পিতা।

৩। নাবিকদের বন্ধু দীর্ঘ পরিক্রমার পিতা সেই অন্য ছুতার: গ্রিক পুরাকথার চরিত্র ও হোমার-য়ের ‘ওডিসি’-র নায়ক ওডিসিয়াস, দক্ষ নাবিক ছাড়াও জাহাজনির্মাতা ও ছুতার হিসেবেও যাঁর দক্ষতা সুবিদিত ছিল। ট্রোজান যুদ্ধ থেকে তঁার ঘরে ফেরার যাত্রাপথের দীর্ঘ পরিক্রমা পশ্চিমী ভাবনাজগতে বহু অতিকথা ও ব্যঞ্জনার জন্ম দিয়েছে।

৪। নিয়েয়রা: গ্রিক পুরাকথার চরিত্র। এই নারী তার পুত্রের মৃত্যুসংবাদ পেয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন।

৪৪

তোমাকে যা বলব একেবারে

সোজাসাপটা:

তা সবই তোষামুদে, শেরি ব্র্যানডি,

সোনা আমার!

 

যে স্থান হেল্লিনের^১ জন্য ছিল

সৌন্দর্য্যে উদ্ভাসিত,

সেখানে এখন কৃষ্ণগহ্বর থেকে

কলঙ্ক মুখ ভ্যাংচায়।

 

গ্রিকরা ঢেউ পেরিয়ে হেলেনকে^২

হরণ করেছিল,

আর তাই আমার ঠোঁটে লেগে থাকে

লবণাক্ত সমুদ্রফেনা।

 

আমার ঠোঁটে লেপে থাকে

শূন্যতা,

আমায় আঙুল তুলে শাসায়

নিদারুণ দারিদ্র্য।

 

ওহে তবে, অতএব, ফুঁকে দাও, চলে যাও—

আমার কিছুই যায় আসে না—

দেবদূতী মেরী, ককটেল পান কর,

গোগ্রাসে আকন্ঠ!

 

তোমাকে যা বলব একেবারে

সোজাসাপটা—

তা সবই তোষামুদে, শেরি ব্র্যানডি,

দেবদূতী আমার!

 

 (১৯৩১)

 

 

১। হেল্লিন: গ্রিক পুরাকথা অনুযায়ী গ্রিকজাতির আদিপুরুষ।

২। হেলেন: গ্রিক পুরাকথার চরিত্র। জুপিটার ও লেডার কন্যা। বিশ্বশ্রেষ্ঠা সুন্দরী হেলেন তঁার স্বামী মেনেলস-কে ত্যাগ করে তঁার প্রেমিক ট্রয়ের রাজপুত্র পারি-র সাথে এই ট্রয় শহরে পালিয়ে আসেন, যার সূত্র ধরে গ্রিকদের সঙ্গে ট্রয়বাসীদের যুদ্ধ শুরু হয়। সেই ট্রোজান যুদ্ধে ট্রয়ের পতন হয়।

 

 

৪৫

একদা ছিল এক ইহুদি সংগীতজ্ঞ,

নাম আলেকজান্ডার গেরসোভিচ।

সে খাঁটি হীরার মতো

শুবার্ট-য়ের^১ মধ্যে তুরপুন দিয়ে গর্ত কাটতে পারত।

 

আর হৃদয় উজিয়ে ঊষা থেকে গোধূলি

খুঁটিনাটিসহ রপ্ত করা

একটিই চিরন্তন সোনাটা^২

বারবার চোখ বুজে বাজিয়ে যেত।

 

কেন? আলেকজান্ডর গেরসোভিচ,

বাইরে আঁধার ঘনিয়েছে...

ক্ষান্ত হও, আলেকজান্ডর গেরসোভিচ,

কী বা এসে যায়, কিছুই তো বদলাবে না...

 

ওসব সেই ইতালিয় মেয়েটির জন্যই ছেড়ে দাও না কেন,

সে না হয় শুবার্টের পিছনে উড়ে বেড়াক

তার ছোট্ট সরু স্লেড চড়ে

তখনও মচমচে থাকা তুষারের উপর।

 

আমার সঙ্গীত-কপোতকে নিয়ে

মরতে আমার ভয় নেই,

কিন্তু ওখানে— কাকের পশমী কোটের মতো—

আমাকেও তো আলনা থেকে ঝুলিয়ে রাখা হবে।

 

আর কিছু নেই, আলেকজান্ডর গেরসোভিচ,

বহু দিন আগে বোনা এই স্বর...

ক্ষান্ত হও আলেকজান্ডর গেরসোভিচ,

কী বা এসে যায়, কিছুই তো বদলাবে না...

 

(১৯৩১)

 

 

১। শুবার্ট: অস্ট্রিয়াবাসী ধ্রুপদসঙ্গীত-রচয়িতা। জীবনকাল: ১৭৯৭-১৮২৮।

২। সোনাটা: পশ্চিমী ধ্রুপদী সঙ্গীতের একটি রূপ যা সাধারণত শুধু পিয়ানো বা পিয়ানো এবং ভায়োলিনে বাজানো হয়, যেখানে দুটি থিমকে হাজির করে ক্রমশ বিস্তারিত ও পুনরাবৃত্ত করা হয়।

 

৪৬

এখনও আমি পরমপিতার পর্যায়ের কেউ নই,

এখনও আমি আধা-শ্রদ্ধাস্পদ বয়সসীমা ছাড়াই নি,

এখনও লোকে রাস্তার কোন্দলের ভাষায়

এক ছটাক বিবেচনা ছাড়াই

আমার পিছনে আমাকে গাল দেয়:

—অমুক তমুক কোথাকার!— ঠিক আছে বাবা, ক্ষমা চেয়ে নিই,

কিন্তু গহনতলে আমি একবিন্দু বদলাই না...

 

পৃথিবীর সঙ্গে তোমার বন্ধন নিয়ে যখন তুমি ভাবো,

নিজেকেই কি নিজে বিশ্বাস করতে পারো: কত না অর্থহীন সব!

অন্য কারও বাসঘরে মাঝরাতে ঢোকার চাবি,

পকেটে রুপোর আধুলি,

আর গুণ্ডাদলগুলোর লড়াই নিয়ে তৈরি সিনেমার এক খণ্ডাংশ...

 

কুকুরছানার মতো আমি টেলিফোনের দিকে ছুটে যাই

যখনই তা উন্মত্তের মতো বেজে ওঠে—

ওপার থেকে কেউ পোল ভাষায় বলে ‘জিকুজে, পানি!’—

অথবা দূর থেকে ভেসে আসে কোনো মেদুর ভৎর্সনা

বা কোনো বৃথা অঙ্গীকার।

 

তুমি ভাবতেই থাকো: বড়দিনের ঝলক আর আতসবাজির মধ্যে

কোনটা পছন্দ করতে নিজেকে প্রশিক্ষিত করে তোলা যায়—

কোমর বেঁধে গুছিয়ে হয়ত নেমেও পড়বে— কিন্তু খেয়াল রেখো,

সবশেষে কেবল বিভোল-বিহ্বলতা আর কর্মহীনতাই পড়ে থাকে—

যাও, তাদের পুড়িয়েই আলো জ্বালাও!

 

দেঁতো হাসি হেসে, পরিমিত ভানে সেজে

সুন্দর-চুল-বিশিষ্ট বেতখণ্ডটি নিয়ে বাইরে বের হই,

সরু গলিগুলোয় সোনাটা বাজতে শুনি,

প্রতিটা বিক্রেতার বিপণির সামনে দাঁড়িয়ে ঠোঁট চাঁটি,

তোরণতলের কাদাপাঁকে দাঁড়িয়ে বইগুলোর পাতা ওলটাই,

বাঁচি না, তবুও বাঁচতে থাকি।

 

বেরিয়ে আমি চড়ুই আর প্রতিবেদকদের কাছে যাব,

রাস্তার আলোকচিত্রীদের কাছে যাব,

আর পাঁচ মিনিটের মধ্যে, বালতি থেকে বেলচার মতো,

শাহ পর্বতের লাইল্যাক শঙ্কুর নীচে

নিজ প্রতিকৃতি ফিরে পাব।

 

অথবা অন্যথায়, কাজের নির্দেশ পালনে আমি উদ্যোগী হব

ধোঁয়াভরা ঘিঞ্জি ভূগর্ভস্থ কামারায়

যেখানে নির্মল সৎ চীনারা

লাঠি দিয়ে ভিজা ময়দার তাল সামলায়,

কার্ডের সরু ফালা নিয়ে খেলে,

আর ইয়াংজের চড়ুইদের মতো ভদকা পান করে।

 

আমি ভালবাসি পথে নামা রঙিন সাজের ট্রামগাড়ি

আর অ্যাসট্রাকান কাভিয়ারের মতো অ্যাসফাল্ট

যা খড়ের চাদরে মোড়া

অস্তি-র বোতল-ঝুড়ির মতো,

আর লেনিন প্রকল্প নির্মাণ শুরু করতে ব্যবহৃত

উটপাখির পালকের ঠেসগুলো।

 

জাদুঘরগুলোর চমৎকার গুহায় আমি প্রবেশ করি,

যেখানে কাসচেই-য়ের রেমব্রান্টগুলো ফুলে ওঠে

কর্দোভান চামড়ার দীপ্তি আয়ত্ত করে;

টিশিয়ান-এর আঁকা শিংযুক্ত পাদরিদের মুকুটগুলো অবাক হয়ে দেখি,

আর অবাক হয়ে দেখি তিনতোরেতোর ছবিতে হাজার হাজার টিয়া

ভঁাড়েদের বহুবর্ণ পোষাক পড়ে ক্যাঁচক্যাঁচ করে...

 

আর কী নিদারুণভাবেই না এসব বন্ধন আমি ছিঁড়তে চাই,

নিজ বিষয়ের ঘনিষ্ঠ হতে চাই, সত্য উচ্চারণ করতে চাই,

কুজ্ঝটিকায়, আগুনে, সরাসরি নরকে নিক্ষেপ করতে চাই নিরাশার ঘোর,

কারও হাত ধরতে চাই: দয়া করো—

বলতে চাই— তুমি আর আমি একইদিকে ধেয়ে চলেছি...

 

 (১৯৩২)

 

৪৭

মস্কোয় মধ্যরাত

 

মস্কোয় মধ্যরাত। এই বৌদ্ধ গ্রীষ্ম অতি চমৎকার।

চটাপট পদশব্দে রাস্তগুলো ছড়িয়ে পড়ে সরু সরু লোহার চটিতে।

 

কালো বসন্ত-গণ্ডীতে গাছের সারিগুলো পরম সুখী,

এমনকি রাতেও মস্কো থিতিয়ে যায় না।

 

ঘোড়ার খুরের তলা থেকে যখন শান্তি ছিটকে বেরোয়,

তুমি বলবে— যুদ্ধাভ্যাস করার মাঠের কোথাও

বিম ও বম, দুই ভাঁড়, তাদের আস্তানা গেড়েছে,

তাদের চিরুনি আর হাতুড়ি নিয়ে কাজে লেগে পড়েছে।

প্রথমে শুনতে পাবে মাউথ অরগান,

তারপর শিশুদের ছোট পিয়ানো—

ডো-রে-মি-ফা

আর সো-ফা-মি-রে-ডো...

 

অল্প বয়সে এক সময় ছিল যখন আমি বের হতাম

গরম গামকোট চাপিয়ে

সারি দেওয়া গাছের মাঝে চওড়া পথে,

যেখানে জিপসিশিশুর কাঠি-পা স্কার্টের লম্বা ঝালরে ধাক্কা মারে,

যেখানে গ্রেফতার হওয়া ভালুকগুলো দুলকি চালে ঘুরে বেড়ায়—

প্রকৃতির চিরায়ত মেনশেভিক^১ এরা,

উপছে ওঠে চেরি-লরেলের গন্ধ...

কোথায় যাওয়ার কথা ভেবে যে তুমি বেরিয়েছ!

এখন আর কোনও চেরি-লরেল নেই...

 

রান্নাঘরের ঘড়ির অতিরিক্ত দোল-খাওয়া

দোলকদণ্ডটি আমি কড়া করে এঁটে নেব।

সময়ের গায়ের পশম অদ্ভুত রকম রুক্ষ্ম,

কিন্তু তবুও আমি তাকে তার লেজ আঁকড়ে বাগে আনতে পছন্দ করি:

যাই হোক না কেন, উড়ানের জন্য তো আর তাকে দোষ দেওয়া যায় না,

যদিও তা আমাদের কিঞ্চিৎ প্রতারণা করে বলে আমার অনুমান।

 

পিছু হঠ! ভিখারিপনা ছাড়! অভিযোগের ঘ্যানঘ্যানানি ছাড়! চুপ কর!

কাঁদুনি বন্ধ কর!

র‍্যাজনোচিনতসি^২-রা কি তাদের ফাটা জুতো দাপিয়ে গেল

এই ভেবে যে আমি এখন তাদের সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করতে পারি!

পদাতিক সেনার মতো আমরা মরব,

তবু লোভ, দৈনিক শ্রম বা মিথ্যার মহিমাকীর্তন আমরা করব না!

 

প্রাচীন স্কট-কথা থেকে একটা-মাত্র মাকড়সা-জাল^৩ পড়ে আছে—

মৃত্যুর পর তা দিয়ে সামরিক পতাকার মতো আমাকে মুড়ে দিও,

পুরোনো বন্ধু, এসো আমরা যব^৪-এর শোকে পান করি—

উলটে দাও!

 

ঠাসা ও ক্ষয়ধরা সিনেমাহলগুলো থেকে

নিষ্প্রাণ ভিড় বেরিয়ে আসছে, যেন ক্লোরোফর্মে জারিত।

কী রেখাসর্বস্ব তারা!

কী নিদারুণ তাদের শ্বাসবায়ুর অভাব!

 

সময় হয়েছে তোমার জানার যে আমিও এখনকারই একজন,

মস্কো-গারমেন্ট-কমবাইন-এর যুগের লোক আমি,

দেখো না আমার জামার রোম কেমন খাড়া হয়ে আছে,

কেমন ভাবেই না আমি কথা বলি, কত সদর্পেই না আমার পা পড়ে!

এ যুগ থেকে আমাকে ছিঁড়ে আলাদা করার চেষ্টা করেও দেখো না কেন!

তোমার নিজেরই ঘাড় মটকাবে বলে রাখছি!

 

যুগের সঙ্গে আমি কথা বলি, কিন্তু সত্যিই কি তার

সত্তা শণ-নির্মিত, সত্যিই কি তার

জন্ম হয়েছিল চাদরের উল্টো পিঠে,

যেমন কোনও তিব্বতী গুম্ফায় কোনও কোঁচকানো ক্ষুদ্র পশু

নিজেকে আঁচড়ায়, তারপর দস্তায় মোড়া পাত্রে ঝঁাপিয়ে পড়ে—

মারিয়া ইভান্না^৪, অন্য কিছু আমাদের দেখাও!

 

তুমি হয়ত অসন্তুষ্ট হবে— তবু শুনে রাখ:

শ্রমের এক-প্রকার লাম্পট্য আমাদের রক্তে ঢুকে গেছে।

 

সবে আলো ফুটছে। বাগানগুলো গুঞ্জন করছে সবুজ তারবার্তার মতো।

রেমব্রান্ট-এর সঙ্গে দেখা করতে এসেছে রাফায়েল।

তাঁর আর মোৎজার্ট-এর অতি প্রিয় ছিল মস্কো

পিঙ্গলবর্ণ চোখ আর গ্রীষ্ম মাদকতার জন্য।

 

আর বায়ুবাহিত ডাকের মতো

অথবা কৃষ্ণসাগরীয় পেলব বিষ-সাপের মতো

বায়ুবাহন চেপে এক ফ্ল্যাটঘর থেকে

আরেক ফ্ল্যাটঘরে বয়ে যায় বাতাস

যেন উচ্ছল ছাত্ররা জুয়াখেলায় মেতে উঠেছে...

 

(১৯৩২)

 

 

১। মেনশেভিক: বিশ শতকের প্রথমের রুশ সোশাল ডেমোক্রেটিক পার্টির একটি অংশ। অপর অংশ বলশেভিকদের সঙ্গে রাশিয়ার বিপ্লবের কৌশল প্রসঙ্গে এদের মতভেদ-বিতর্ক ছিল। ১৯১৭ সালে বলশেভিকরা ক্ষমতাদখল করার পর ক্রমশ এদের উপর নিপীড়ন নেমে আসে, বিপ্লববিরোধী বলে চিহ্নিত করে রাষ্ট্রীয় নিপীড়নের মাধ্যমে এদের দমন করা হয়।

২। র‍্যাজনোচিনতসি: ‘র‍্যাজনোচিনতসি’ শব্দটি প্রথম সতেরো শতকে রুশ সাম্রাজ্যের আইন-সংহিতায় ব্যবহার করা হয় আইনি মানে-মর্যাদায় ও সামাজিক অবস্থানে তলাকার বৃত্তিজীবী মানুষদের বোঝাতে। তাদের কর দিতে হতো। আঠারো শতকের মাঝামাঝি এদের অধিকাংশই কৃষিজীবীতে পরিণত হয়, সাইবেরিয়া-য় মনুষ্যবসত স্থাপনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা নেয়। পরবর্তীকালে সাধারণ মানুষের মুখের ভাষায় র‍্যাজনোচিনতসি বলতে বোঝাত অনভিজাত কুলের এমন লোকজন যারা উপরতলার কাছে আবেদন-নিবেদনের মাদ্যমে সামাজিক আভিজাত্য অর্জন করে নিতে চায়। এই ১৯৩২ সালেই স্তালিনের ‘সমবায়িকীকরণ’ (collectivization) প্রক্রিয়া তুঙ্গে উঠেছিল, যে প্রক্রিয়ার ফলে প্রায় পঞ্চাশ লাখ কৃষককে সোভিয়েত দেশ জুড়ে (বিশেষ করে ইউক্রেন থেকে) উৎখাত হয়ে সাইবেরিয়ায় নির্বাসিত হতে হয়। সাংকেতিকভাবে ম্যান্ডেলস্টাম বোধহয় এদের কথাই বলছেন।

৩। ‘প্রাচীন স্কট-কথা থেকে একটামাত্র মাকড়সা-জাল’: স্কটল্যান্ডের প্রাচীন লোককথায় এক রাজার কথা আছে যে যুদ্ধে হেরে রাজত্ব হারিয়ে পালানোর সময় এক পাহাড়ের এক গুহায় আত্মপোগন করে, সেখানে এক মাকড়সার জাল বুনে শিকার ধরা দেখার পর যুদ্ধের নতুন কৌশল তার মাথায় আসে এবং সে সেই কৌশলে যুদ্ধ করে আবার রাজত্ব পুনরুদ্ধার করে।

৪। যব: বাইবেলের এক সচ্চরিত্র মানুষ, নিয়তির আকস্মিক বিপর্যয়ে যে তার প্রিয় পরিবার-পরিজন, সম্পদ, সবকিছু হারায়।

৫। মারিয়া ইভান্না: মারিয়া ইভান্না হ্রুসেভস্কায়া (১৮৬৮-১৯৪৮) ইউক্রেনের মেয়ে। জার শাসনের পতনের পর ইউক্রেনে ১৯১৭ সালে প্রথম যে ইউক্রেনীয় জাতীয়তাবাদী স্বশাসন প্রতিষ্ঠা হয়, সেই ইউক্রেনীয় কেন্দ্রীয় রাদা (সংসদ)-এর সদস্য হন এবং ইউক্রেনীয় জাতীয় থিয়েটারের কোষাধ্যক্ষের দায়িত্ব নেন। এই কেন্দ্রীয় রাদা-য় প্রেসিডেন্ট ছিলেন ইউক্রেনীয় ইতিহাসবিদ মিখাইলো হ্রুসেভস্কি, যিনি ছিলেন মারিয়ার স্বামী। বলশেভিকদের নেতৃত্বাধীন বাহিনীর আক্রমণে এই কেন্দ্রীয় রাদা-র পতন হওয়ার পর ১৯১৯ সালে স্বামী ও পরিবারের সঙ্গে তিনি দেশ ছেড়ে নির্বাসনবাসে যেতে বাধ্য হন। ১৯২৪ সালে আবার ইউক্রেনে ফিরে আসতে পারেন, কিন্তু ১৯৩৮ সালের পর থেকে তাঁর এবং তাঁর পরিবারের অন্যান্যদের বিরুদ্ধে ইউক্রেনীয় জাতীয়তাবাদী সংগঠনসমূহের সোভিয়েত-বিরোধী কার্যকলাপে সহায়তা করার অভিযোগে রাষ্ট্রীয় নজরদারি, নিপীড়ন জোরদার হয়।

 

৪৮

আজ তুমি মস্কো নদীতে কড়ে আঙুল ডুবিয়ে নিয়ে

ক্রেমলিনের লুঠেরাদের

ছবি আঁকতে পারো। কী সুন্দরই না

ওই পেস্তার ঘাঁটিগুলো—

এমনকি তুমি সেখানে জোয়ার বা জইদানাও ছড়াতে পার!

আর এদের পাশে কাকে যেন শিশু মনে হয়?

সেই ‘ইভান দি গ্রেট’^১-কে—

তাঁর বেঢপ-বিশাল ঘন্টা-মিনারের^২ মতোই

নির্বুদ্ধিতার চিরস্মারক হয়ে দাঁড়িয়ে থাকে

আমাদের এই যুগ। তাকে বিদেশে পাঠাতে পারো,

শিক্ষাদীক্ষা চুকিয়ে আসুক। অবশ্য কীই বা হবে?... যাচ্ছেতাই!

 

চারটি ধোঁয়ার চাদর মুড়ি দিয়ে শুয়ে মস্কো নদী,

আর আমাদের সামনে গোটা শহরটা খুলে যায়—

স্নায়ী কলকারখানা আর শহরতলীর

বাগান সব। ঠিক যেন

বিরাট এক কনসার্ট পিয়ানোর

গাঢ় লাল কাঠের ঢাকনা তুলে

ধ্বনিসৃজক গহনে ডুব দেওয়া, তাই না?

শ্বেতরক্ষীবাহিনীর মরদরা^৩, তোমরা কি তা দেখেছ?

তোমরা কি মস্কো-পিয়ানোর ধ্বনি শুনেছ? কু, কু, কু!

 

আমার মনে হয়, অন্যান্য প্রতিটি সময়ের মতো,

তুমি হে সমসময়, জারজ... শিশু যেমন

প্রাপ্তবয়স্কদের পিছু পিছু ভাঁজ-পরা জলে প্রবেশ করে,

মনে হয় আমিও তেমন ভবিষ্যতে প্রবেশ করছি

যদিও তা দেখার জন্য হয়ত বেঁচে থাকব না।

 

খেলার মাঠে দাগ-কাটা পরিখায় সেঁধানো

তরুণদের সঙ্গে আমি আর মানিয়ে চলতে পারি না।

কোনও মোটরসাইকেলের হুঙ্কার-সংকেতে জেগে উঠে

ভোরে আর বিছানা ছেড়ে লাফিয়ে উঠি না,

মুরগিদের ঠ্যাঙের উপর দাঁড়ানো কঁাচ-প্রাসাদগুলোর গায়ে

আমার ক্ষীণতম ছায়াটুকুও আর ফেলব না।

 

প্রতিদিন আমার শ্বাসপ্রশ্বাস আরও কষ্টকর হয়ে উঠছে,

যাই হোক না কেন, আর দেরি করা আমার পক্ষে সম্ভব নয়—

কারণ মানুষ ও রেসের ঘোড়ার কলজেই কেবল

দৌড়প্রতিযোগিতার আনন্দ নিতে জন্ম নেয়...

 

কিন্তু ফাউস্ত-য়ের শয়তান— শুকনো, সুসংরক্ষিত—

আবারও একবার বুড়োটার কলজের খাঁচায় ঝঁাপিয়ে পড়ে,

তাগাদা দেয় খানিক নৌকাবিহারে যাওয়ার জন্য,

চড়ুই পর্বতের দিকে হাত নাড়ার জন্য,

বা ট্রামে চেপে মস্কোর মধ্য দিয়ে দমছুট ছুটে আসার জন্য...

মস্কোর অবশ্য আজ এসবের জন্য কোনও সময় নেই:

তার ঘাড়ে আজ শিশুপালিকার দায়দায়িত্ব—

চল্লিশ হাজার শিশুদোলার মাঝে সে ছুটে বেড়াচ্ছে,

একাই কেবল, হাতে শণের নুড়ি।

 

(১৯৩২)

 

১। ইভান দি গ্রেট: ১৪৬৫ থেকে ১৫০৫ অবধি রাশিয়াকে শাসন করা এই ইভান ভ্যাসিলিয়েভিচ প্রথম ‘জার’ উপাধি গ্রহণ করেন। মস্কোর প্রিন্স হিসেবে ক্ষমতায় বসার পর ক্রমশ নভগোরদ রিপাবলিক, ত্বের অঞ্চল দখল করে তিনি রুশ সাম্রাজ্যের গোড়াপত্তন করেন। রুশ আধিপত্যবাদী মানসিকতায় তিনি অন্যতম আদি নায়কের আসনে অধিষ্ঠিত।

২। মস্কো ক্রেমলিন কমপ্লেক্সের ভিতর একটি গির্জার মিনার, ৮১ মিটার উঁচু, এটাই ক্রেমলিনের সবচেয়ে উঁচু কাঠামো, ৬ মিটার লম্বা ২০০ টন ওজনের একটি ঘন্টা এখানে লাগানো আছে। ইভান দি গ্রেটের সময় তৈরি। ১৯১৮ সালে সোভিয়েত প্রশাসন এই মিনারে ঘন্টা বাজা বন্ধ করে দিয়ে গির্জা উঠিয়ে ছুতোরমিস্ত্রীদের কারখানা বসায়।

৩। শ্বেতরক্ষীবাহিনী: রুশ-বিপ্লবোত্তর ক্ষমতা দখলের জন্য জারি গৃহযুদ্ধে বলশেভিক-নেতৃত্বাধীন গোষ্ঠীর বিরোধী গোষ্ঠী হিসেবে যারা লড়েছিল তারা শ্বেতরক্ষীবাহিনী হিসেবে পরিচিত।

 

৪৯

 

পশুপ্রদর্শনী

 

(১)

প্রত্যাখ্যাত শান্তি-বার্তা পড়ে আছে

লাঞ্ছিত যুগের সামনে,

অন্ধকার গুহার ভিতর আলো আছে,

আছে বিদেশী ঈথার,

ঈথার, যার সাপেক্ষে আমরা নিতান্ত অসমর্থ,

নিশ্বাসেও যা আমরা গ্রহণ করতে চাইনি,

ছাগলদের গভীর কৃশ স্বরে

লোমশ ধর্মযাজকরা এখন গান ধরেছে।

 

(২)

ছাগশিশু ও বাছুর উভয়েই

কুয়াশার প্রান্তরে কালবিলম্ব করছিল

আর ঘুমজড়ানো পাথরগুলোর কঁাধে চড়ে

পুনঃপ্রচার করছিল বন্ধুবেশী ঈগল,

পাথরের উপর জার্মানরা ঈগলদের খেতে দিচ্ছিল,

সিংহের সম্ভ্রম আদায় করা ইংরেজ

আর ঝুঁটিধারী ফরাসি বেরিয়ে এল একসাথে

মোরগের ঢিলা জোব্বার ভিতর থেকে।

 

(৩)

আর দেখ এখন, বুনো ঋষি

আঁকড়ে ধরেছে হেরাক্লেস^১-এর গির্জা-চূড়া,

অতঃপর মাটি থেকে নিঙড়ে নেওয়া হয়েছে স্ফুলিঙ্গ,

বৃদ্ধ বয়সের মতো কালো ও অকৃতজ্ঞ।

আমি শুকনো লাঠি তুলে

তা থেকে নিঙড়ে নেব আগুন-ফুলকি,

আমার জাদুতে উত্থিত সব পশুর

এই রাত্রিপ্রবাহে মরণ হোক।

 

(৪)

মোরগ, সিংহ, শীর্ণ বাদামি ঈগল

আর কোমলস্বভাব ভালুক—

যুদ্ধ শুরুর আগে আমরা একটা খাঁচা বানাব

আর আগুনের তাপে তপ্ত করব পশুচামড়া।

আর প্রাক-আর্য শিশু-দোলনায় যেমন

বেজে উঠত স্লাভ ও জার্মান উচ্চারণ

তেমনই সময়সুরার গান গাইব।

 

(৫)

ইতালি, তুমি তো তেমন অলস নও, তুমিও কি

রোমের রথগুলো ওলটপালট করতে পারবে না,

যখন পশুপ্রদর্শনী থেকে উড়ে আসবে

গৃহপালিত মোরগ-মুরগির জড়ানো স্বর?

আর ওহে মুরগি, এত জোর ফলাতে যেও না:

অতিতোষণে অধম ঈগল আসীন এখানে

তুমি আর তোমার প্রজাতির জন্য

একটা ভারী পাথরই কি যথেষ্ট নয়?

 

(৬)

প্রদর্শনশালায় এখন পশুদেরই রাজত্ব,

আরো বহু দীর্ঘ কালের জন্য আমরা আরো শান্ত হয়ে যাব,

ভরাদেহ ভোলগা বয়ে চলবে উচ্ছ্বসিত প্রবাহে,

যেমন আরো হালকা জল বইবে রাইনেও।

আর বিগতকালের এক প্রাজ্ঞজন

বিদেশীদের সম্মান জানাবে মানবীপুত্র ঈশ্বরের মতো

নদীতীরে প্রগাঢ় ভাবের ঘূর্ণিতে

নদীর সঙ্গে নেচে!

 

 

১। হেরাক্লেস: গ্রিক শব্দ ‘হেরাক্লেস’-এর মানে হল ‘হেরা-র গৌরব’, হেরা সাধারণত হারকিউলিস নামেই বেশি পরিচিত।

 

 

 

শেরি ব্র্যান্ডি

ভারলাম সালামভ

তোমাকে যা বলব

সোজাসাপটা:

সবই তোষামুদে, শেরি ব্র্যানডি,

সোনা আমার!

 

যে স্থান হেল্লিনের জন্য ছিল

সৌন্দর্য্যে উদ্ভাসিত,

সেখানে কৃষ্ণগহ্বর থেকে

কলঙ্ক আমায় মুখ ভ্যাংচায়।

 

ঢেউ পেরিয়ে গ্রিকরা হরণ করেছিল

হেলেনকে,

আর তাই আমার ঠোঁটে লেগে থাকে

নোনা সমুদ্রফেনা।

 

আমার ঠোঁটে লেপে থাকে

শূন্যতা,

আমায় আঙুল তুলে শাসায়

দারিদ্র্য নিদারুণ।

 

ওহে এবে, অতএব, ফুঁকে দাও, চলে যাও—

কিছুই যায় আসে না আমার—

দেবদূতী মেরী, ককটেল পান কর,

গোগ্রাসে আকন্ঠ!

 

তোমাকে যা বলব

সোজাসাপটা—

সবই তোষামুদে, শেরি ব্র্যানডি,

দেবদূতী আমার!

— ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম, ২রা মার্চ, ১৯৩১

কবি মারা যাচ্ছেন। অনাহারে ক্ষুধায় তঁার হাতদুটো বেঢপ ফুলে উঠেছে, আঙুলগুলো সাদা রক্তহীন, অতিরিক্ত বেড়ে ওঠা আঙুলের নখগুলো নোংরায় ভর্তি। সেই হাতদুটো তঁার বুকের উপর ভঁাজ করা, শীতের কামড়ে অসাড়। তিনি সাধারণত হাতদুটো গরম রাখতে জামার নিচে খালি গায়ের সঙ্গে চেপে রাখতেন, কিন্তু সেই দেহেও এখন আর কোনো উষ্ণতা অবশিষ্ট নেই। তঁার দস্তানাগুলো বহুদিন হল চুরি হয়ে গেছে, ভরদুপুরে চুরি করতে চোরের নির্লজ্জ বেহায়াপনাই তো যথেষ্ট। উঁচু ছাদের থেকে ঝোলানো আছে একটা বৈদ্যুতিক সূর্য— গোলাকার পর্দায় তা বন্দি আর তার মুখ মাছিতে ছেয়ে আছে। কবির পা-দুটোর উপর আলো পড়েছে। কবি শুয়ে আছেন। ঘরের দেওয়াল বরাবর দুদিকে স্তরে স্তরে পাটাতন আঁটা। সেগুলোরই সবচেয়ে তলার একটায় যেন অন্ধকার গর্ভের মধ্যে তিনি শুয়ে আছেন। মনে হতে পারে যেনবা একটা বাক্সের মধ্যে তঁাকে শুইয়ে রাখা হয়েছে। কখনও কখনও কাঠের খঞ্জনির মতো খট করে তঁার আঙুলগুলো নড়ে উঠে তঁার পশম-জামার কোনো বোতাম, ভঁাজ বা ফঁাস আঁকড়ে ধরতে চায়, কোনো টুকরো বা গুঁড়ো ঝেড়ে ফেলতে চায়, তারপর আবার স্থির হয়ে যায়। এত দীর্ঘদিন ধরে কবি মারা যাচ্ছেন যে এখন আর তিনি নিজেও খেয়াল করতে পারেন না যে তিনি মারা যাচ্ছেন। কখনও কখনও তঁার মগজের মধ্য দিয়ে প্রায় দৈহিক যন্ত্রণার বোধ সঞ্চারিত করে খুবই সরল অথচ জোরালো এই চিন্তা চারিয়ে যায় যে মাথার নিচে রাখা রুটির টুকরোটা নিশ্চয়ই ওরা চুরি করে নিয়ে গেছে। এই চিন্তাটা এতই তীব্র ও ভয়ানক হয়ে ওঠে যে এর জন্য তিনি ঝগড়া, গালমন্দ, হাতাহাতি, খোঁজাখুঁজি, প্রমাণদাখিল— সবকিছু করতে রাজি। কিন্তু এখন আর ওই কোনওকিছু করার শক্তিই তঁার দেহে অবশিষ্ট নেই। তাই রুটির চিন্তাটাও যেন ক্রমশ দুর্বল হয়ে আসছে...। এখন তিনি অন্য কিছু ভাবছেন— শোনা গিয়েছিল যে ওরা সবাইকে বিদেশে কোথাও পাচার করবে, কিন্তু জাহাজ আসতে দেরি হচ্ছে। আর ভালোই হয়েছে যে তিনি এখনও এখানেই আছেন। এমন অবিন্যস্তভাবে ঘুরতে ঘুরতে তঁার চিন্তা বন্দিশিবিরের আরদালীর মুখের জন্মচিহ্নের উপর এসে পড়ল।

এখানে তঁার জীবন জুড়ে থাকা ঘটনাগুলো নিয়ে ভেবে তিনি দিনের একটা বড় অংশ কাটান। শৈশব, যৌবন বা সাফল্যের দৃশ্যগুলো তঁার স্মৃতিপটে ভেসে ওঠে না। সারা জীবন ধরে তিনি যেন তাড়াহুড়ো করে কোথাও পৌঁছতে চাইছিলেন। অদ্ভুত যে এখন আর কোনও তাড়াহুড়োর প্রয়োজন নেই, এখন তিনি ধীরেসুস্থে চিন্তা করার অবকাশ পেয়েছেন। আর আলস্যজড়িত ভঙ্গিমায় তিনি মৃত্যুর মহান একঘেয়েমি নিয়ে ভাবতে শুরু করেছেন। তঁার ভাবনার বিষয় হয়ে উঠেছে সেইগুলো যা কোনো শিল্পী বা কবির ভাবনার বিষয় হয়ে ওঠার আগে বদ্যিরা বুঝেছিল ও বর্ণনা করেছিল। মুমূর্ষু হিপোক্রেটিস-এর মুখ-মুখোশের কথা সব চিকিৎসাবিদ্যা-পড়ুয়ারই জানা আছে। মৃত্যুর মুখে পৌঁছে চলনগতির রহস্যময় একঘেয়েমি ফ্রয়েডকে তঁার সবচেয়ে সাহসী অনুমানগুলোয় প্রবৃত্ত করেছিল। বিজ্ঞানের প্রয়োজনীয় সারবস্তু নির্মীত হয়েছে একঘেয়েমি ও পুনরাবৃত্তি দ্বারা। কিন্তু মৃত্যু নিয়ে অনুসন্ধান— তা বদ্যিদের নেতৃত্বে হয়নি, কবিদের নেতৃত্বে হয়েছে। তিনি যে এখনও চিন্তা করতে সক্ষম, এই উপলব্ধিটাই অতি উপাদেয়। একটানা ক্ষুধায় গা-গুলিয়ে-ওঠা-ভাব এখন অভ্যাসে পরিণত হয়েছে। হিপোক্রেটিস, জন্মচিহ্ন বহনকারী আরদালীর মুখ আর তঁার নিজের আঙুলের নোংরা নখ— সবকিছুই এখন এক হয়ে যায়।

জীবন তঁার মধ্যে প্রবেশ করছে, আবার প্রস্থান করছে, অনবরত, আর তিনি মারা যাচ্ছেন। তবু জীবন যখন ফিরে আসে, তঁার চোখ খুলে যায়, চিন্তারও আবির্ভাব হয়। কেবল আকাঙ্ক্ষা অনুপস্থিত। দীর্ঘদিন তিনি এমন একটা জগতে জীবন কাটিয়ে এসেছেন যেখানে কৃত্রিম শ্বাসক্রিয়া, শর্করা, কর্পূর, ক্যাফেইন প্রায়শই মানুষকে জীবনে ফিরিয়ে এনেছে। মৃতরা আবারও বেঁচেছেন। আর কেনই বা তা না হবে? তঁার বিশ্বাস ছিল মৃত্যুঞ্জয়তায়, প্রকৃত মানবিক মৃত্যুঞ্জয়তায়। তিনি প্রায়শই ভাবতেন যে একজন মানুষের চিরদিন বেঁচে না থাকার কোনও জৈবিক হেতু নেই। বৃদ্ধাবস্থা একটি নিরাময়যোগ্য ব্যাধি মাত্র। আর কেবলমাত্র এই অসমাধিত ট্র্যাজিক ভ্রমের কারণে যদি না হতো, তাহলে হয়তো তিনি চিরকাল বাঁচতে পারতেন। কিন্তু জীবনযাপন তঁাকে আদৌ ক্লান্ত করেনি— এমনকি এই অন্তর্বর্তী বন্দিশিবিরগুলোর জীবনও নয়।

এই বন্দিশিবিরগুলো আতঙ্কের অগ্রদূত, কিন্তু এগুলো স্বয়ং আতঙ্ক নয়। বরং তার বিপরীতে, এই বন্দিশিবিরগুলোয় মুক্তির আত্মাও বাস করে এবং প্রত্যেকে তা টেরও পায়। সামনের দিকে তাকালে কেবল বন্দিশিবিরের পর বন্দিশিবির। জেলখানাও এখন অতীতে মুখ লুকিয়েছে। এই-ই হল ‘যাত্রার শান্তি’, যা কবির উপলব্ধিতে ধরা দিয়েছে।

মৃত্যুঞ্জয়তা অভিমুখে আর একটা পথও অবশ্য হতে পারে, যাকে বলা যায় কবি তিউতচেভের পথ:

জগতের নিয়তিতাড়িত মুহূর্তগুলোয়

তার মধ্য দিয়ে

যিনি যাত্রা করেছেন, তিনি আশীর্বাদধন্য।

এই মানবশরীররূপী আকারে মৃত্যুঞ্জয়ী হওয়া তঁার জন্য বরাদ্দ হয়নি। কিন্তু তিনি সৃজনশীলতায় মৃত্যুঞ্জয়ীতা অর্জন করে নিয়েছেন। তঁাকে বিশ শতকের সর্বাগ্রগণ্য রুশ কবি বলা হয়েছিল, আর তা প্রকৃতই সত্য বলে তঁার প্রায়শই মনে হয়। তিনি তঁার কাব্যসৃষ্টির মৃত্যুঞ্জয়ীতায় বিশ্বাস করেন। তঁার কোনো অনুগামী নেই। কোন কবিই বা অনুগামীদের সহ্য করতে পারে? তিনি গদ্যও লিখেছেন— খারাপভাবে; কিছু নিবন্ধও লিখেছেন। কিন্তু তঁার কাছে যা নতুন ও যা গুরুত্বপূর্ণ, তা তিনি কেবল কবিতার মধ্যেই খুঁজে পেয়েছিলেন। তঁার গোটা অতীত জীবনটা ছিল একটি গল্প, একটি বই, একটি রূপকথা, একটি স্বপ্ন; কেবলমাত্র বর্তমানটাই ছিল বাস্তব।

তঁার মধ্যের কোনও গহন প্রান্তর থেকে প্রশান্ত গোপন পদচারণায় এই ভাবনাগুলো উঠে আসে। সেখানে কোনও আবেগ-উদ্দামতার ছোঁয়া নেই। দীর্ঘদিন ধরেই উদাসীনতা তঁাকে অধিকার করে বসেছে। জীবনের ‘বাজে বোঝা’-র তুলনায় এই সমস্তই কি তুচ্ছাতিতুচ্ছ উকুন-বাছা নয়? তঁার নিজেকে নিয়েই নিজের বিস্ময় জাগে— যখন সবকিছু ইতিমধ্যেই নির্ধারিত হয়ে গিয়েছিল, তখনও কীভাবে তিনি কবিতার কথা ভাবতে পেরেছিলেন? তঁার কাছে তো এ সবই জানা ছিল— বরং অন্যদের চেয়ে আরো ভালোভাবে জানা ছিল। অন্যদের বলতে কাদের? কে-ই বা তঁাকে নিয়ে চিন্তা করত, কে বা ছিল তঁার সমকক্ষ? কেন এসব এখন বুঝতে হবে? তিনি অপেক্ষা করেন... উপলব্ধি করেন।

যে সব মুহূর্তে তঁার দেহে আবার জীবনের ঢল নামে, মেঘাচ্ছন্ন আধখোলা চোখগুলোয় আবার দৃষ্টি ফিরে আসে, চোখের পাতা কেঁপে ওঠে, আর আঙুলগুলো নড়তে শুরু করে, ঠিক সেই মুহূর্তগুলোতেই ভাবনাগুলোও এসে হাজির হয়। অবশ্য তিনি এগুলোকে তঁার শেষ ভাবনা বলে মনে করেন না।

জীবন নিজের খেয়ালে তঁার দেহে প্রবেশ করে, যেন গৃহকর্ত্রী নিজগৃহে প্রবেশ করছে। এই গৃহকর্ত্রীকে তিনি আহ্বান করে আনেন নি, কিন্তু গৃহকর্ত্রী তঁার দেহে প্রবেশ করে, মগজে প্রবেশ করে, যেন কাব্যপঙক্তির মতো আসে, যেন অনুপ্রেরণার মতো আসে। আর ‘অনুপ্রেরণা’ শব্দটি এই প্রথম তার অর্থের পূর্ণতা নিয়ে তঁার কাছে উন্মোচিত হয়। যে জীবনদায়ী বলের জোরে তিনি বেঁচেছিলেন তা হলো কবিতা। হ্যাঁ, ব্যাপারটা ঠিক তেমনই। তিনি কবিতার জন্য বাঁচেননি, কবতার মধ্য দিয়ে বেঁচেছিলেন।

অনুপ্রেরণাই যে জীবন ছিল তা এখন সন্দেহাতীতভাবে সুস্পষ্ট হয়ে উঠেছে। মৃত্যুর চৌকাঠে দাঁড়িয়ে থাকা কবির সামনে অবশেষে উন্মোচিত হয়েছে যে জীবন ছিল অনুপ্রেরণা— কেবলমাত্র অনুপ্রেরণাই।

এই অন্তিম সত্যটি উপলব্ধি করে তিনি উল্লসিত।

কাজ, অশ্বখুরধ্বনি, ঘর, পাখি, পাথর, প্রেম, আবিশ্ব চরাচর— সবকিছু, সবকিছুই কবিতার ভাষায় প্রকাশযোগ্য। জীবন কবিতার মধ্যে অতি সহজেই প্রবেশ করে সচ্ছন্দে বিরাজ করতে পারে। আর সেটাই হওয়া উচিত কারণ কবিতা হলো পবিত্রতম শব্দ।

এমনকি এখনও কবিতার পঙক্তি একের পর এক সহজে এসে উপস্থিত হয়, কোনও এক পূর্বনির্ধারিত কিন্তু অনন্য ছন্দোবদ্ধতায়, যদিও বহুদিন হয়ে গেল তিনি আর সেগুলো ধরে রাখেন না, আসলে লিখে রাখার সুযোগ আর তঁার নেই। ছন্দই ছিল সেই চুম্বক যার আকর্ষণীশক্তি দিয়ে তিনি শব্দ ও ধারণা বেছে নিতেন। গোটা জগতটা যখন যন্ত্রগণকের গতিতে বয়ে চলে যাচ্ছে, তখন প্রতিটি শব্দ ছন্দোময়তায় বিন্যস্ত এক এক টুকরো জগৎ। ‘আমাকে নাও’, ‘না, না, ওকে নয়, আমাকে! আমাকে নাও!’: আর্তরবে বলতো তারা। খুঁজে ফিরতে হতো না, কেবল বাছাই-বাতিল করতে হতো। যেন একইসঙ্গে দুটো মানুষ কাজ করতো— একজন রচনা করতো, চাকা ঘোরাতো, আর অন্যজন সময়ে সময়ে যন্ত্রটাকে থামিয়ে দিত। আর নিজের মধ্যে এই দুটি মানুষকে কাজ করতে দেখলেই কবি বুঝতে পারতেন যে তিনি প্রকৃত কবিতা সৃষ্টি করছেন। সেই কবিতা লেখা হল কি লেখা হল না তাতেই বা কী এসে যায়? ছেপে রাখা, নথিবদ্ধ করে রাখা হল আত্মশ্লাঘার আত্মশ্লাঘা। একমাত্র যা আত্মবিসর্জনের মধ্য দিয়ে জন্ম নিতে পারে, তাই-ই অনন্য। না-লিখে রাখা গুলোই ছিল সবচেয়ে ভালো— তারা বাতিল হয়েছে, হারিয়ে গেছে, কোনো রেশ না রেখেই উবে গেছে— কেবল তিনি নিজে নিজের মধ্যে যে সৃজন-শ্রমকে উপলব্ধি করেছেন অন্য সবকিছুর থেকে অনন্য রূপে, তাই-ই প্রমাণ করেছে যে কবিতাটি উপলব্ধ হয়েছে, সুন্দরের সৃজন হয়েছে। এ কি তঁার ভ্রম? সৃজন-আনন্দ কি ভ্রম হতে পারে?

তঁার মনে পড়ে ব্লক-এর শেষ কবিতাগুলো কবিতাগতভাবে কতই না অসহায় হয়ে উঠেছিল, আর কীভাবে ব্লক নিজে বোধহয় তা উপলব্ধিও করে উঠতে পারেন নি...

কবি নিজেকে থামতে বাধ্য করেন। লেনিনগ্রাদ বা মস্কো-র থেকে এখানে তা করা অনেক সহজ।

তিনি উপলব্ধি করেন যে দীর্ঘ সময় তিনি আর কোনোকিছুই ভাবছেন না। আবারও জীবন তঁাকে ছেড়ে চলে যাচ্ছে।

বহু ঘন্টা স্থির অনড় হয়ে পড়ে থাকতে থাকতে হঠাৎই কাছেই যেন তিনি চঁাদমারি-নকশা বা ভূতাত্ত্বিক মানচিত্রের মতো কিছু দেখতে পেলেন। নকশাটি বাকহীন। বৃথাই তিনি বোঝার চেষ্টা করলেন যে তাতে কী চিত্রিত আছে। বেশ খানিকক্ষণ সেই বৃথা চেষ্টায় কাটার পর তিনি বুঝতে পারলেন যে তিনি আসলে তঁার নিজের হাতের আঙুলের দিকেই একদৃষ্টে তাকিয়ে আছেন। যে দিশি সিগারেটগুলো শেষ অবধি পুড়িয়ে তিনি ধোঁয়া শুষে নিতেন, তার বাদামি ছোপ এখনও তঁার আঙুলের ডগায় লেগে আছে। পাহাড়ের রিলিফ মানচিত্রের ড্যকটিলোস্কোপিক রেখার মতো স্পষ্ট দাগ ফুটে উঠেছে আঙুলগুলোয়। দশটা আঙুলেই তেমন রেখা— করাতে কাটা গাছের গুঁড়িতে যেমন সমকেন্দ্রিক বৃত্তরেখা জেগে থাকে। তঁার মনে ভেসে উঠল অনেক পুরোনো এক কথা। যে বাড়িতে তিনি বেড়ে উঠেছিলেন, তার তলার ঘরের বাসিন্দা এক চীনা মানুষ যেভাবে একদিন রাস্তায় তঁাকে হাত ধরে থামিয়েছিল, তার কথা। মানুষটি প্রথমে তঁার এক হাত ধরে থামিয়েছিল, তারপর দুটো হাতই ধরেছিল। তারপর তাঁর হাতের পাতার তালুদুটো উপর দিকে ঘুরিয়ে তাতে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে উত্তেজিতভাবে চীনা ভাষায় চেঁচিয়ে উঠেছিল। পরে বোঝা গিয়েছিল যে তার সেই চিৎকার ঘোষণা করছিল যে এমন হস্তরেখা নিয়ে জন্মানো ছেলে প্রশ্নাতীতভাবেই অতি ভাগ্যবান। কবি তঁার এই সৌভাগ্যরেখার কথা পরেও অনেকবার ভেবেছেন— বিশেষ করে তা তঁার মনে এসেছিল যখন তঁার প্রথম কবিতা-সংকলনটি প্রকাশিত হয়। এখন সেই মানুষটির কথা মনে পড়লে আর কোনো রাগ বা ব্যঙ্গ-তির্যক ভাব মনে আসে না, এখন তঁার আর কিছু যায় আসে না।

আসল কথাটি হল যে এখনও কবি মারা যাননি। যখন বলা হয় যে কেউ ‘কবিসুলভ মৃত্যু’ বরণ করেছে, তখন আসলে ঠিক কী বোঝানো হয়? তেমন কোনও মৃত্যুতে হয় খুব ছেলেমানুষি সরল কিছু থেকে থাকবে, নয়তো থাকবে এসেনিন বা মায়াকোভসকির মৃত্যুর মতো উদ্দেশ্যমূলক কিছু।

‘অভিনেতাসুলভ মৃত্যু'— তার মানে মোটামুটি বোঝা যায়, কিন্তু ‘কবিসুলভ মৃত্যু'— তার মানে?

হ্যাঁ, তঁার জন্য কী অপেক্ষা করে আছে তার খানিক ধারণা তঁার আছে। বন্দিশিবির থেকে বন্দিশিবিরে চালান হওয়ার অন্তর্বর্তী বন্দিশিবিরে তিনি অনেক কিছু বুঝেছেন, আর আরও অনেক কিছু আন্দাজ করতে পেরেছেন। আর এখন তিনি আনন্দিত, তঁার নিজের দুর্বলতায় আনন্দিত, শীঘ্রই মারা যাবেন এই আশা তঁাকে জুড়ে বসেছে। বেশ অনেকদিন আগে একটা জেলখানায় একটা বিতর্কের কথা তঁার মনে পড়ে। বন্দিশিবির না জেলখানা— কোনটা বেশি খারাপ, বিতর্ক উঠেছিল তাই নিয়ে। দুটোরই যথেষ্ট অভিজ্ঞতা বিতর্ককারীদের তখনও হয়নি, তাই বক্তব্য-প্রতিবক্তব্যগুলো মূলত অনুমাননির্ভর ছিল। ব্যতিক্রম ছিলেন কেবল একজন, সদ্য তিনি বন্দিশিবির থেকে জেলখানায় চালান হয়েছিলেন। মুখে একটা নিষ্ঠুর হাসি নিয়ে তিনি চুপ করে ছিলেন। সেই হাসিটি তঁার স্মৃতিতে এমনভাবে অক্ষয় হয়ে আছে যে সর্বদাই তিনি ভয়ে থাকেন কখন আবার তা সবার উপরে ভেসে উঠবে।

তিনি এখন ভাবছেন যে ঠিক এখনই যদি তঁার মৃত্যু ঘটে যায়, তাহলে যারা তঁাকে এখানে টেনে এনেছে তাদের কত না চতুরভাবে ফঁাকি দেওয়া যাবে— গোটা দশটা বছর তাদের কবল থেকে ফঁাকি দিয়ে নেওয়া যাবে। আগেও তঁাকে নির্বাসনে যেতে হয়েছিল আর তঁার নাম যে ওদের ‘বিশেষ তালিকা’-য় চিরদিনের জন্য ঢুকে গেছে তাও তিনি জানেন। চিরদিন?! চিরদিনের জন্য?! সবকিছু মাপার মাপকাঠি তঁার বদলে গেছে, তাই শব্দের অর্থগুলোও বদলে গেছে।

সাগরের ফিরে আসা জোয়ারের মতো জায়মান জীবনবলের ফুলে ওঠা একটা ঢেউ আবার তিনি নিজের মধ্যে অনুভব করেন। তারপর আবার ভাটার টান। কিন্তু সব মিলে সাগর কখনও চিরদিনের জন্য দূরে সরে যায় না। এখনও হয়তো আবার তিনি জীবনবল পুনরুদ্ধার করে উঠতে পারবেন।

হঠাৎই তঁার মধ্যে খাওয়ার ইচ্ছা মাথাচাড়া দেয়, কিন্তু এখন আর তঁার নড়াচড়ার শক্তিটুকুও নেই। ধীরে ধীরে তঁার মনে পড়ে যে তঁার সেইদিনকার বরাদ্দ সুপ-টা তিনি পড়শিকে দিয়ে দিয়েছিলেন। সুপ নামক ওই একমগ গরম জলই সেইদিন তঁার জন্য একমাত্র বরাদ্দ ছিল। অবশ্য রুটির টুকরোটা ছাড়া। কিন্তু সেই রুটি বহু বহু দিন আগে দেওয়া হয়েছিল, আর গতকালের রুটিটা চুরি হয়ে গিয়েছিল। চুরি করার শক্তি কারো কারো এখনও অবশিষ্ট আছে।

তিনি কেবল পড়ে থাকেন, যেন হালকা ও ভাসমান। তারপর সকাল হয়। মলিনতর হয়ে ওঠা বিদ্যুৎবাতিটির হলুদ আরো গাঢ় হয়। বড় প্লাইউডের বারকোশে করে রুটি নিয়ে আসা হয় প্রতিদিনকার মতো।

কিন্তু তিনি আর নিজেকে চাগিয়ে তুলতে পারেন না, বরাদ্দ রুটি-টুকরোর জন্য সাগ্রহে ওত পেতে থাকা আর সম্ভব হয় না, রুটি না পেলে চিৎকার করে ওঠাও সম্ভব হয় না। কঁাপতে থাকা আঙুলে করে রুটির টুকরো আর তিনি নিজের মুখে ঠেসে দেন না। দুটুকরো রুটির ছোটটি যেন তঁার মুখের মধ্যে ধীরে ধীরে গলে যায়, টাটকা যবের রুটির স্বাদ-গন্ধ তিনি তঁার সমস্ত সত্তাকে জাগর করে অনুভব করেন। না, তঁার মুখে কোনও রুটির টুকরো নেই। চোয়ালটুকু নাড়ানো বা ঢোঁক গেলাও এখন আর তঁার পক্ষে সম্ভব নয়। ছোট রুটির টুকরোটি গলে অদৃশ্য হয়েছে। এ এক অলৌকিকতা— স্থানীয় নানা অলৌকিকতার অন্যতম। না তঁার মেজাজ বিগড়ে যায়নি। কিন্তু ওরা যখন তঁার হাতে রুটির দৈনিক বরাদ্দটা গুঁজে দিল, রক্তহীন আঙুলগুলোয় তা আঁকড়ে ধরে নিজের মুখে ঠেসে ধরলেন। স্কার্ভি রোগে আলগা হয়ে আসা দাঁত রুটিতে কামড় বসাল, মাড়ি থেকে রক্ত চুঁইয়ে পড়ল, কিন্তু তিনি কোনো বেদনা অনুভব করলেন না। সর্বশক্তি জড়ো করে তিনি রুটির টুকরোটাকে মুখের মধ্যে গোঁজার চেষ্টা করতে লাগলেন, চুষতে চাইলেন, ছিঁড়তে চাইলেন, চিবোতে চাইলেন...

তঁার পড়শি তঁাকে নিরস্ত করতে চাইল: ‘পুরোটা এখনই খেয়ে নিও না, পরের জন্য কিছুটা রেখে দাও। পরে...’

কবি বুঝতে পারলেন। চোখদুটো হাট করে খুললেন। কিন্তু রক্তের দাগ লেগে যাওয়া রুটিটার উপর থেকে নিজের নোংরা নীলচে আঙুলগুলোকে আলগা হতে দিলেন না। স্পষ্ট উচ্চারণে বললেন: ‘পরে আবার কখন?’ তারপর আবার চোখ বুজলেন।

সেইদিন সন্ধ্যার দিকে কবি মারা গেলেন।

তার দুইদিন পর ওরা তঁার নাম ওদের তালিকা থেকে কেটে দিল। সেই দুই দিন তঁার কুশলী পড়শিরা তঁার দৈনিক রুটি-বরাদ্দটা নিজেদের হস্তগত করতে সফল হয়েছিল। মৃত কবির হাতটা কেউ সুতোয়-বাঁধা-পুতুলের হাতের মতো তুলে ধরত রুটি-বরাদ্দ-বন্টনের সময়। সুতরাং তঁার মৃত্যুর নথিবদ্ধ তারিখের দুইদিন আগেই তিনি মারা গিয়েছিলেন— তঁার ভবিষ্যৎ জীবনীকারদের জন্য এটা নিশ্চয়ই নেহাত তুচ্ছ কোনও তথ্য নয়।